1
00:00:02,000 --> 00:00:07,000
Baixado de
YTS.MX

2
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
Site oficial de filmes YIFY:
YTS.MX

3
00:00:18,760 --> 00:00:25,520
[Fala indistinta]

4
00:00:27,880 --> 00:00:32,080
[Motores de carros funcionando]

5
00:00:33,120 --> 00:00:35,680
[Bip sutil]

6
00:00:35,800 --> 00:00:36,960
- [Homem fora da câmera]: Você está
caras vão parar sempre,

7
00:00:37,000 --> 00:00:38,720
ou você vai
continuar dançando para sempre?

8
00:00:38,760 --> 00:00:40,560
- Vou continuar dançando
para sempre, quero dizer.

9
00:00:40,600 --> 00:00:41,720
Bem, pelo menos até
eu lembro

10
00:00:41,760 --> 00:00:42,840
onde coloquei meu carro.

11
00:00:42,880 --> 00:00:47,560
[Bip eletrônico rítmico]

12
00:00:47,600 --> 00:00:49,200
- [Narradora Feminina]: Isto
é a história das mulheres

13
00:00:49,240 --> 00:00:52,040
quem ouve música
em suas cabeças,

14
00:00:52,960 --> 00:00:54,960
de sons radicais

15
00:00:55,000 --> 00:00:57,720
onde antes havia silêncio,

16
00:00:58,880 --> 00:01:02,120
de sonhos habilitados
pela tecnologia.

17
00:01:07,000 --> 00:01:10,440
- A tecnologia é um
tremendo libertador.

18
00:01:10,960 --> 00:01:12,920
Explode estruturas de poder.

19
00:01:12,960 --> 00:01:15,000
[Bip eletrônico rítmico
tornando-se mais complexo]

20
00:01:15,280 --> 00:01:19,120
As mulheres são naturalmente atraídas
à música eletrônica.

21
00:01:20,800 --> 00:01:22,160
Você não tinha
ser aceito

22
00:01:22,200 --> 00:01:25,160
por qualquer um dos
recursos dominados pelos homens:

23
00:01:25,200 --> 00:01:26,080
as estações de rádio,

24
00:01:26,120 --> 00:01:27,280
as gravadoras,

25
00:01:27,320 --> 00:01:28,760
as salas de concerto,

26
00:01:28,800 --> 00:01:31,960
as organizações financiadoras.

27
00:01:33,360 --> 00:01:35,560
Você poderia fazer algo
com eletrônica

28
00:01:35,600 --> 00:01:39,680
e você pode apresentar música
diretamente para o seu público

29
00:01:39,720 --> 00:01:43,480
e isso te dá
uma liberdade tremenda.

30
00:01:44,600 --> 00:01:47,640
Mas de alguma forma as mulheres conseguem
esquecido dessa história.

31
00:01:47,760 --> 00:01:50,480
[O bipe eletrônico escurece
e desaparece]

32
00:01:50,920 --> 00:01:52,040
- [Narradora Feminina]: O
história das mulheres

33
00:01:52,080 --> 00:01:54,480
tem sido um
história de silêncio,

34
00:01:54,520 --> 00:01:56,560
de romper
o silêncio.

35
00:01:56,600 --> 00:02:00,480
- Não seremos
roubado por mais tempo.

36
00:02:00,600 --> 00:02:03,280
- [Narradora Feminina]:
Com um lindo barulho

37
00:02:03,400 --> 00:02:05,840
[Bip eletrônico rítmico]

38
00:02:05,960 --> 00:02:10,200
[O sinal sonoro se funde em
um tom estagnado]

39
00:02:17,160 --> 00:02:19,840
- Estamos em 30 de abril de 1974.

40
00:02:19,880 --> 00:02:21,800
E estamos todos aqui às
a Galeria Bonino.

41
00:02:21,840 --> 00:02:23,240
- [Mulher fora da câmera]:
Qual é o seu nome?

42
00:02:23,280 --> 00:02:26,600
- Suzanne Ciani,
C-I-A-N-I.

43
00:02:26,640 --> 00:02:27,680
[Risos]

44
00:02:27,720 --> 00:02:28,840
[Música eletrônica suave]

45
00:02:28,880 --> 00:02:30,160
E eu vou dar...

46
00:02:30,200 --> 00:02:34,320
vou fazer um concerto
no sintetizador Buchla.

47
00:02:35,560 --> 00:02:38,440
Esses instrumentos são
projetado por um fabricante

48
00:02:38,480 --> 00:02:41,160
em Berkeley, Califórnia.

49
00:02:41,200 --> 00:02:44,160
Eles são provavelmente os mais
sistema sofisticado

50
00:02:44,200 --> 00:02:46,560
isso está disponível.

51
00:02:46,600 --> 00:02:48,160
E eu acho que eles são sensuais.

52
00:02:48,200 --> 00:02:49,200
Posso fumar um cigarro?

53
00:02:49,240 --> 00:02:50,080
- [Mulher fora da câmera]:
Eles são o quê?

54
00:02:50,120 --> 00:02:51,920
- Sensual.

55
00:02:51,960 --> 00:02:53,160
Obrigado.

56
00:02:59,200 --> 00:03:03,160
Com esta nova tecnologia,
você poderia fazer tudo sozinho.

57
00:03:03,200 --> 00:03:04,480
Então você era o compositor.

58
00:03:04,520 --> 00:03:07,800
você era o artista,
você foi o único árbitro

59
00:03:07,840 --> 00:03:09,480
da sua criação.

60
00:03:09,520 --> 00:03:29,200
[Música de sintetizador assustadora]

61
00:03:29,240 --> 00:03:43,160
[Camada de tons melódicos repetitivos
sobre tons de inchaço prolongados]

62
00:03:43,200 --> 00:03:45,800
E a máquina estava viva.

63
00:03:45,840 --> 00:03:47,680
Estava quente.

64
00:03:47,720 --> 00:03:50,040
Ele comunicou.

65
00:03:50,080 --> 00:03:51,520
Foi sensível.

66
00:03:51,560 --> 00:03:53,280
Você sabe, você poderia
mover algo

67
00:03:53,320 --> 00:03:55,920
só um pouquinho

68
00:03:55,960 --> 00:03:59,320
e então um novo
a expressão se abriria.

69
00:03:59,360 --> 00:04:13,840
[A música do sintetizador se aprofunda
e se intensifica]

70
00:04:13,880 --> 00:04:22,840
[Tons profundos e completos movem-se rapidamente
à medida que os tons de inchaço continuam]

71
00:04:22,880 --> 00:04:26,080
Um dos mais incríveis
experiências que você pode ter

72
00:04:26,200 --> 00:04:29,400
é estar no meio
esse som que está se movendo.

73
00:04:34,200 --> 00:04:37,200
A coisa que eu sempre
adorei a música eletrônica

74
00:04:37,240 --> 00:04:39,200
é que está em movimento.

75
00:04:39,240 --> 00:04:42,960
É maleável.

76
00:04:43,000 --> 00:04:47,360
É muito mais aberto
conjunto de dinâmicas.

77
00:04:47,400 --> 00:04:57,680
[Uma nova melodia emerge
como tons mais baixos constantes]

78
00:04:57,720 --> 00:05:01,200
Na eletrônica, você não é
lidando tão literalmente com

79
00:05:01,240 --> 00:05:04,000
a arquitetura de
nós ou harmonias,

80
00:05:04,040 --> 00:05:09,200
aqueles blocos de construção
na música clássica.

81
00:05:09,560 --> 00:05:11,040
Você está lidando com energia.

82
00:05:11,080 --> 00:05:13,680
[Ar sibilando]

83
00:05:13,720 --> 00:05:20,680
[Sintetizador de música
fica mais apressado]

84
00:05:21,160 --> 00:05:23,640
- [Narradora Feminina]: No
alvorecer do século XX,

85
00:05:23,680 --> 00:05:26,240
o mundo era
não está mais em silêncio.

86
00:05:28,880 --> 00:05:32,280
O espírito do moderno
a vida era uma banshee

87
00:05:32,320 --> 00:05:35,120
gritando em
o futuro.

88
00:05:37,640 --> 00:05:39,280
Os futuristas queriam
fazer arte com

89
00:05:39,320 --> 00:05:43,120
a nova energia,
velocidade e ruído.

90
00:05:44,600 --> 00:05:48,120
Como começaríamos
fazer uma coisa dessas,

91
00:05:48,160 --> 00:05:52,920
para capturar o som de
este mundo eletrificado?

92
00:05:53,440 --> 00:06:01,600
[Espelhos de pitch cantarolando
Movimentos das mãos de Clara]

93
00:06:01,640 --> 00:06:03,920
- Eu faço muito o que
um mergulhador faria.

94
00:06:03,960 --> 00:06:06,600
Eu só tenho que arriscar.

95
00:06:06,640 --> 00:06:09,240
E aqui estou.

96
00:06:09,280 --> 00:06:11,160
[Hum salta de um nível mais baixo
oitava para uma oitava mais alta]

97
00:06:11,200 --> 00:06:11,920
Veja?

98
00:06:11,960 --> 00:06:15,000
A um fio de cabelo e eu estou
já com uma nota diferente.

99
00:06:16,120 --> 00:06:18,520
Dr. Ray, agora
vamos nos divertir.

100
00:06:18,560 --> 00:06:19,160
[Dr. Ray ri]

101
00:06:19,200 --> 00:06:20,480
Agora vamos nos divertir.

102
00:06:20,520 --> 00:06:22,160
Agora, aqui, espere
sua mão sobre isso.

103
00:06:22,200 --> 00:06:30,520
[Tons eletrônicos choramingando
em conjunto com movimentos das mãos]

104
00:06:30,560 --> 00:06:32,720
É uma falácia pensar
que o instrumento

105
00:06:32,760 --> 00:06:34,240
é fácil de jogar.

106
00:06:34,280 --> 00:06:37,320
É muito mais difícil
que o violino.

107
00:06:37,360 --> 00:06:40,320
Eu era um violinista de concerto
antes de jogar isso.

108
00:06:40,360 --> 00:06:53,280
[Música clássica apaixonada
no piano e Theremin]

109
00:06:53,320 --> 00:06:58,240
Quando meninas, tanto minha irmã
e eu dei concertos conjuntos

110
00:06:58,280 --> 00:07:02,240
tocando violino e o
piano em toda a Rússia

111
00:07:02,280 --> 00:07:04,120
depois por toda a Europa.

112
00:07:04,240 --> 00:07:06,080
Tocamos nosso caminho para a América.

113
00:07:14,880 --> 00:07:18,200
Conheci o professor Theremin
quando ele veio para a América

114
00:07:18,240 --> 00:07:20,320
para demonstrar o instrumento.

115
00:07:20,360 --> 00:07:21,960
Fiquei fascinado por

116
00:07:22,000 --> 00:07:24,560
a parte estética
do instrumento,

117
00:07:24,600 --> 00:07:25,280
a beleza,

118
00:07:25,400 --> 00:07:27,560
e a ideia de
jogando completamente

119
00:07:27,600 --> 00:07:30,120
sem tocar em nada.

120
00:07:30,160 --> 00:07:31,440
Eu também adorei o som disso.

121
00:07:31,480 --> 00:07:33,440
[A música clássica continua]

122
00:07:33,480 --> 00:07:37,200
O professor Theremin tornou-se
um grande amigo e admirador,

123
00:07:37,240 --> 00:07:39,240
e nós realmente trabalhamos

124
00:07:39,280 --> 00:07:41,160
este particular
instrumento juntos.

125
00:07:41,200 --> 00:07:44,560
Estou fazendo meu musical
empurra conhecido por ele,

126
00:07:44,600 --> 00:07:47,960
e ele sendo o
gênio que ele era

127
00:07:48,000 --> 00:07:51,040
fez funcionar.

128
00:07:51,080 --> 00:07:56,280
[Emocional
música de piano]

129
00:07:56,320 --> 00:07:59,000
E nós jogamos o
Concerto de Nardini.

130
00:07:59,040 --> 00:08:01,040
Jogamos o inteiro
César Franck Sonata,

131
00:08:01,080 --> 00:08:04,240
que era naquela época
uma grande surpresa

132
00:08:04,280 --> 00:08:07,080
porque o Theremin
estava associado a

133
00:08:07,120 --> 00:08:08,760
apenas pequenas melodias.

134
00:08:08,800 --> 00:08:14,160
[Theremin toca um som profundo,
melodia apaixonada]

135
00:08:14,200 --> 00:08:16,000
- [Aura Satz]: De repente
você consegue alguém

136
00:08:16,040 --> 00:08:17,680
quem é um virtuoso total

137
00:08:17,720 --> 00:08:20,000
e capaz de fazer
soa de certa forma

138
00:08:20,040 --> 00:08:22,520
que nunca tinha
soou antes.

139
00:08:24,640 --> 00:08:36,320
[Música clássica triste
com acompanhamento de piano]

140
00:08:45,720 --> 00:08:47,240
- [Narradora Feminina]: Você não pode
brincar no ar com martelos,

141
00:08:47,280 --> 00:08:50,000
Clara diria.

142
00:08:50,040 --> 00:08:52,280
Você tem que brincar com
asas de borboleta.

143
00:08:52,320 --> 00:09:24,840
[Clássico triste
a música continua]

144
00:09:25,360 --> 00:09:28,680
- [Clara Rockmore]: Eu era uma
estranho na época.

145
00:09:28,720 --> 00:09:32,560
O público tinha que ser conquistado
pensando nisso

146
00:09:32,600 --> 00:09:36,840
como um verdadeiro meio artístico
interpretado por um artista,

147
00:09:36,880 --> 00:09:39,200
e eu os conquistei.

148
00:09:41,200 --> 00:09:47,400
[Pássaros cantando]

149
00:09:47,440 --> 00:09:49,720
Um jovem compositor
me disse,

150
00:09:49,760 --> 00:09:53,800
"É ouvir isso
canto de uma alma."

151
00:09:53,840 --> 00:09:55,760
Agora não é isso
um lindo pensamento,

152
00:09:55,800 --> 00:09:58,680
canto de uma alma?

153
00:09:58,840 --> 00:10:09,560
[Tons ásperos e irregulares]

154
00:10:09,680 --> 00:10:13,240
- A primeira etapa do
realização de uma peça musical

155
00:10:13,280 --> 00:10:15,240
é construir o
sons individuais

156
00:10:15,280 --> 00:10:17,720
que vamos usar.

157
00:10:17,760 --> 00:10:19,720
Para fazer isso,
nós vamos para estes

158
00:10:19,760 --> 00:10:22,200
geradores de som aqui,
geradores eletrônicos,

159
00:10:22,240 --> 00:10:25,480
e ouvimos três dos
sons eletrônicos básicos.

160
00:10:25,520 --> 00:10:27,320
Primeiro, é o mais simples
som de todos,

161
00:10:27,360 --> 00:10:28,720
que é uma onda senoidal.

162
00:10:28,760 --> 00:10:30,200
[Tom estagnado]

163
00:10:30,240 --> 00:10:31,200
Você pode ver em
o osciloscópio,

164
00:10:31,240 --> 00:10:35,880
tem uma forma muito simples e
tem um som muito puro.

165
00:10:35,920 --> 00:10:38,160
Agora ouça a mesma nota
mas com uma qualidade diferente.

166
00:10:38,200 --> 00:10:40,440
Esta é uma onda quadrada.

167
00:10:40,480 --> 00:10:41,600
[Perfurante tom estagnado]

168
00:10:41,640 --> 00:10:43,200
É muito quadrado
na foto

169
00:10:43,240 --> 00:10:44,840
e talvez um pouco
duro de ouvir.

170
00:10:44,960 --> 00:10:46,800
Isso porque tem muito
de altos harmônicos

171
00:10:46,840 --> 00:10:50,840
e é isso que dá
cantos da imagem.

172
00:10:50,880 --> 00:10:55,160
Agora um aspecto mais complexo
o som ainda é ruído branco.

173
00:10:55,200 --> 00:10:58,280
[Som estático, parecido com chuva
sem altura distinguível]

174
00:10:58,320 --> 00:11:00,960
Nem sempre vamos
geradores de som eletrônicos

175
00:11:01,000 --> 00:11:02,960
para o nosso básico
fontes de som.

176
00:11:03,000 --> 00:11:06,760
Se o som que queremos existe
já na vida real, digamos,

177
00:11:06,800 --> 00:11:08,320
podemos ir e gravar.

178
00:11:08,360 --> 00:11:09,720
[pop médio]

179
00:11:09,880 --> 00:11:12,400
[Tom agudo e agudo]

180
00:11:12,520 --> 00:11:15,280
Mas esses sons básicos
não são realmente interessantes

181
00:11:15,320 --> 00:11:17,000
em sua matéria-prima
estado assim.

182
00:11:17,040 --> 00:11:19,280
Para torná-los de valor
para uma peça musical,

183
00:11:19,320 --> 00:11:22,760
temos que moldá-los
e moldá-los.

184
00:11:22,800 --> 00:11:24,400
Podemos obter os sons mais baixos
precisamos do ritmo

185
00:11:24,440 --> 00:11:26,760
diminuindo a velocidade da fita.

186
00:11:26,800 --> 00:11:28,960
[pop baixo]

187
00:11:29,000 --> 00:11:31,200
E os sons mais altos por
acelerando a fita.

188
00:11:31,240 --> 00:11:32,880
[Os pops ficam progressivamente
mais alto em tom]

189
00:11:32,920 --> 00:11:34,520
E então tudo o que temos
fazer é cortar as notas

190
00:11:34,560 --> 00:11:37,120
no comprimento certo.

191
00:11:37,160 --> 00:11:40,840
Podemos juntá-los em
um loop e ouvi-los.

192
00:11:40,880 --> 00:11:44,080
[Os pops baixos se tornam
tons graves rítmicos]

193
00:11:44,120 --> 00:11:47,960
E então com o mais alto
notas do ritmo, novamente,

194
00:11:48,000 --> 00:11:49,760
nós nos juntamos a eles
juntos em um loop

195
00:11:49,800 --> 00:11:51,920
e jogue em
sincronização

196
00:11:51,960 --> 00:11:54,320
com a primeira fita.

197
00:11:54,360 --> 00:11:58,720
[Ritmo rápido de "pop" alto
tons sobrepõem tons graves]

198
00:11:58,760 --> 00:12:01,000
E sobre isso podemos brincar.

199
00:12:01,040 --> 00:12:06,080
[Ritmo rápido de maior
tons camadas na parte superior]

200
00:12:06,120 --> 00:12:11,160
[Melodia misteriosa começa]

201
00:12:11,200 --> 00:12:20,280
[Toques assustadores]

202
00:12:20,320 --> 00:12:22,760
Usando tudo isso podemos
construir qualquer som

203
00:12:22,800 --> 00:12:24,600
nós podemos possivelmente
imagine.

204
00:12:24,640 --> 00:12:26,960
Passamos bastante tempo
tentando inventar um novo som,

205
00:12:27,000 --> 00:12:28,120
sons que não
já existe,

206
00:12:28,240 --> 00:12:29,960
sons que não podem ser produzidos
por instrumentos musicais.

207
00:12:30,000 --> 00:12:33,160
[Arranhar]

208
00:12:33,280 --> 00:12:36,000
[guinchos agudos]

209
00:12:36,120 --> 00:12:39,240
O rádio, o rádio,
o rádio era

210
00:12:39,280 --> 00:12:42,080
o mais importante
coisa na minha vida.

211
00:12:42,120 --> 00:12:44,200
Você sabe, lá
não eram livros.

212
00:12:44,240 --> 00:12:48,040
O rádio foi minha educação.

213
00:12:48,080 --> 00:12:51,040
[Tons assustadores e
bip abafado]

214
00:12:51,080 --> 00:12:55,080
Fui aceito pela Oxford
e Cambridge

215
00:12:55,120 --> 00:12:58,320
ler matemática,
o que é bastante

216
00:12:58,480 --> 00:13:01,800
para uma classe trabalhadora
garota dos anos 50,

217
00:13:01,840 --> 00:13:07,080
onde apenas um em cada 10
eram mulheres.

218
00:13:08,120 --> 00:13:11,800
-Délia era uma
matemático brilhante.

219
00:13:11,840 --> 00:13:15,160
Ela ficou fascinada pelo
composição interna de um som.

220
00:13:15,200 --> 00:13:17,480
Então ela poderia alcançar
nisso e decida

221
00:13:17,520 --> 00:13:21,160
que parte desse som
ela queria usar.

222
00:13:21,200 --> 00:13:23,800
[Sirenes distantes]

223
00:13:23,840 --> 00:13:30,280
[Pulsos ameaçadores]

224
00:13:30,320 --> 00:13:34,120
- [Delia Derbyshire]: Eu estava em
Coventry durante a Blitz.

225
00:13:34,160 --> 00:13:37,400
Isso foi tão
influência sobre mim.

226
00:13:41,440 --> 00:13:47,480
Chegou a mim que meu amor
para sons abstratos foram

227
00:13:47,640 --> 00:13:50,200
sons da sirene de ataque aéreo.

228
00:13:50,240 --> 00:13:51,160
[As sirenes continuam]

229
00:13:51,280 --> 00:13:54,560
Porque esse é o som que você
ouve e você não sabe

230
00:13:54,600 --> 00:13:57,920
a fonte disso
quando criança.

231
00:13:57,960 --> 00:14:01,640
É um som abstrato
e é significativo

232
00:14:01,760 --> 00:14:04,680
e então tudo limpo.

233
00:14:04,720 --> 00:14:09,400
[Sirenes se fundem em eletrônicos
sons musicais]

234
00:14:13,000 --> 00:14:22,480
[Hum assustador]

235
00:14:27,040 --> 00:14:35,960
[Bombas explodindo]

236
00:14:36,000 --> 00:14:38,560
- [Narradora Feminina]: Segunda Guerra Mundial
cidades esvaziadas de homens.

237
00:14:38,600 --> 00:14:40,680
[Relógio de ponto clicando]

238
00:14:40,720 --> 00:14:43,280
E na ausência de
homens, mulheres trabalhavam.

239
00:14:43,320 --> 00:14:45,400
[Maquina chacoalhando]

240
00:14:45,480 --> 00:14:48,400
A liberdade era mais
do que um sentimento.

241
00:14:52,800 --> 00:14:53,800
- [Homem]: Não há
muito glamour

242
00:14:53,840 --> 00:14:55,600
sobre isso
independência.

243
00:14:55,640 --> 00:14:57,560
As mulheres no trabalho são
conseguindo parecer e se comportar

244
00:14:57,600 --> 00:14:59,800
mais como homens.

245
00:14:59,840 --> 00:15:03,120
Não é muito atraente.

246
00:15:05,360 --> 00:15:09,160
[Sons de rangidos assustadores]

247
00:15:09,200 --> 00:15:12,280
- Bem-vindo à Torre Folly,
esta casa de acolhimento solitária

248
00:15:12,320 --> 00:15:15,280
em North Downs de Kent.

249
00:15:15,320 --> 00:15:16,280
Bem, até onde
como eu sei

250
00:15:16,320 --> 00:15:18,000
esta casa não é assombrada
e não há

251
00:15:18,040 --> 00:15:20,240
um cientista louco à vista.

252
00:15:20,280 --> 00:15:23,240
Esta é na verdade uma fábrica de música
onde eles podem literalmente

253
00:15:23,280 --> 00:15:26,160
fazer música com
sons eletrônicos,

254
00:15:26,200 --> 00:15:29,320
e a mulher que faz isso
acaba de receber uma bolsa

255
00:15:29,360 --> 00:15:32,560
pela Fundação Gulbenkian
para ajudá-la em sua pesquisa.

256
00:15:32,600 --> 00:15:34,520
Ela está aqui às
sua caixa de controle,

257
00:15:34,560 --> 00:15:37,200
Senhorita Daphne Oram.

258
00:15:37,560 --> 00:15:40,040
Como você se envolveu
neste tipo de trabalho?

259
00:15:40,080 --> 00:15:42,960
- Realmente remonta
até 1944, eu acho,

260
00:15:43,000 --> 00:15:43,800
quando leio um livro

261
00:15:43,840 --> 00:15:46,600
que profetizou isso
compositores no futuro

262
00:15:46,640 --> 00:15:48,560
comporia diretamente
em som em vez de

263
00:15:48,600 --> 00:15:50,960
usando orquestral
instrumentos, você vê.

264
00:15:51,000 --> 00:15:53,560
E bem, desde então
Eu tenho trabalhado

265
00:15:53,600 --> 00:15:55,280
nos estúdios da BBC,

266
00:15:55,320 --> 00:15:56,720
e então eu tenho
alguma pequena compreensão

267
00:15:56,760 --> 00:15:58,720
deste tipo de
equipamento.

268
00:15:58,760 --> 00:16:01,560
[Orquestral otimista
a música começa]

269
00:16:01,600 --> 00:16:03,160
Fui treinado como músico,

270
00:16:03,200 --> 00:16:06,760
e os dois tipo de
clique juntos, você vê.

271
00:16:08,840 --> 00:16:10,800
- Dafne era uma
pianista muito talentoso

272
00:16:10,840 --> 00:16:13,200
e ela tinha garantido
um lugar para si mesma

273
00:16:13,240 --> 00:16:16,520
na Academia Real de Música,
que ela recusou

274
00:16:16,560 --> 00:16:19,240
porque ela também era muito
interessado em tecnologia

275
00:16:19,280 --> 00:16:22,280
e queria
trabalhar na BBC.

276
00:16:22,320 --> 00:16:26,240
[Sons eletrônicos assustadores]

277
00:16:26,280 --> 00:16:28,480
Me pediram para fazer alguns
música incidental

278
00:16:28,520 --> 00:16:30,560
para uma peça de televisão,

279
00:16:30,600 --> 00:16:34,280
e eu fiz isso por
ficando juntos,

280
00:16:34,320 --> 00:16:35,720
no meio da noite,

281
00:16:35,760 --> 00:16:39,240
todos os gravadores que
Eu poderia encontrar em estúdios,

282
00:16:39,280 --> 00:16:41,280
reunindo-os
em um estúdio,

283
00:16:41,320 --> 00:16:45,560
e trabalhando até que precisassem
ser colocado de volta na manhã seguinte,

284
00:16:45,600 --> 00:16:47,240
dormindo um pouco e
então voltando

285
00:16:47,280 --> 00:16:50,240
fazer o meu normal
trabalho de música de câmara.

286
00:16:50,280 --> 00:16:54,960
[Flauta e piano otimistas
música de câmara]

287
00:16:55,000 --> 00:16:57,520
Então cresceu a partir disso.

288
00:16:57,560 --> 00:17:01,160
Me pediram para ajudar a começar
a oficina radiofônica.

289
00:17:01,200 --> 00:17:04,520
- [Homem Sussurrando]:
Ouça.

290
00:17:04,560 --> 00:17:05,520
- Sem Daphne,

291
00:17:05,560 --> 00:17:08,320
isso nunca teria começado
porque a BBC não queria

292
00:17:08,360 --> 00:17:10,280
um estúdio de música eletrônica.

293
00:17:11,880 --> 00:17:14,800
Estávamos usando qualquer coisa
poderíamos agarrar.

294
00:17:14,840 --> 00:17:17,200
Tínhamos o básico
equipamento de laboratório

295
00:17:17,240 --> 00:17:20,440
e um par de gravadores
que foi libertado

296
00:17:20,480 --> 00:17:22,800
no final da guerra.

297
00:17:22,840 --> 00:17:25,200
[Batendo e oscilando
sons eletrônicos]

298
00:17:25,240 --> 00:17:27,320
- Os dramaturgos eram
escrevendo de uma forma surreal

299
00:17:27,360 --> 00:17:28,800
tipo de estilo,

300
00:17:28,840 --> 00:17:31,280
que foi um
legado da guerra.

301
00:17:31,320 --> 00:17:34,800
O estilo exigia um
tipo diferente de som.

302
00:17:34,840 --> 00:17:37,800
- [ecoando, voz masculina assustadora]:
Pássaro ou anjo?

303
00:17:37,880 --> 00:17:39,840
- [Locutor de rádio masculino]: Este
programa é um experimento.

304
00:17:39,880 --> 00:17:41,200
Achamos que é
vale a pena transmitir

305
00:17:41,240 --> 00:17:43,080
como um perfeitamente sério
primeira tentativa

306
00:17:43,120 --> 00:17:46,160
para descobrir se
podemos transmitir um novo tipo de

307
00:17:46,200 --> 00:17:49,000
emocional e
experiência intelectual

308
00:17:49,040 --> 00:17:52,520
por meio do que chamamos
efeitos radiofônicos.

309
00:17:52,560 --> 00:17:55,960
[Marchando,
batida pesada]

310
00:17:56,000 --> 00:17:57,920
- [Ecoando, canto rítmico]:
Voltas e voltas

311
00:17:57,960 --> 00:18:01,280
como um vento
do chão.

312
00:18:01,320 --> 00:18:07,000
[Ininteligível]

313
00:18:07,120 --> 00:18:10,800
- [Locutor de rádio masculino]: É
uma espécie de magia moderna.

314
00:18:10,840 --> 00:18:14,520
Alguns músicos acreditam que
pode se tornar uma forma de arte

315
00:18:14,560 --> 00:18:16,240
completo em si.

316
00:18:16,280 --> 00:18:17,920
Outros estão céticos.

317
00:18:17,960 --> 00:18:19,280
Na verdade, decidimos
não usar

318
00:18:19,320 --> 00:18:21,280
a palavra "música".

319
00:18:21,320 --> 00:18:24,120
[Sussurrando e
sons uivantes]

320
00:18:28,320 --> 00:18:30,240
- [Narradora Feminina]: O que
começou como uma viagem de pesquisa

321
00:18:30,280 --> 00:18:36,520
para a Feira Mundial de Bruxelas
tornou-se uma peregrinação fatídica.

322
00:18:36,640 --> 00:18:40,160
Lá, Daphne ouve
uma composição eletrônica

323
00:18:40,200 --> 00:18:41,840
alimentado por 350 alto-falantes

324
00:18:41,880 --> 00:18:44,800
com sincronizado
projeções.

325
00:18:44,840 --> 00:18:47,760
[Estrondo baixo]

326
00:18:50,080 --> 00:18:54,240
A música eletrônica era mais
do que apenas incidental.

327
00:18:54,280 --> 00:18:58,480
Foi o som
do futuro.

328
00:19:02,360 --> 00:19:04,800
- [Daphne Oram]: O radiofônico
oficina estava concentrando

329
00:19:04,840 --> 00:19:07,440
um pouco do lado do drama,

330
00:19:07,480 --> 00:19:10,000
e eu queria me concentrar
do lado da música.

331
00:19:10,040 --> 00:19:16,280
Então montei meu próprio estúdio.

332
00:19:16,320 --> 00:19:17,280
- Ela era uma mulher,

333
00:19:17,320 --> 00:19:19,200
na década de 1950,
configurar o seu próprio

334
00:19:19,240 --> 00:19:21,680
eletrônico independente
estúdio de música.

335
00:19:21,720 --> 00:19:23,480
É extraordinariamente corajoso.

336
00:19:23,520 --> 00:19:26,840
[Tremulando,
sons semelhantes a assobios]

337
00:19:26,880 --> 00:19:27,840
- [Entrevistador masculino]:
Agora, senhorita Oram,

338
00:19:27,880 --> 00:19:29,200
como você vai
fabricação

339
00:19:29,240 --> 00:19:30,680
esse tipo de som?

340
00:19:30,720 --> 00:19:32,000
- Bem, deixe-me apresentar

341
00:19:32,040 --> 00:19:34,160
esse pequeno eletrônico
gerador aqui,

342
00:19:34,200 --> 00:19:36,200
que produz
um som como este.

343
00:19:36,240 --> 00:19:38,360
[Tom ressonante ficando
progressivamente menor]

344
00:19:38,400 --> 00:19:40,760
Agora eu fiz um pouco
laço de fita aqui

345
00:19:40,800 --> 00:19:43,240
com pureza variada
tons sobre ele.

346
00:19:43,280 --> 00:19:45,240
[Tons ascendentes rapidamente]

347
00:19:45,280 --> 00:19:48,720
Agora se eu colocar um pouco
reverberação artificial

348
00:19:48,760 --> 00:19:50,360
nisso,
Eu acho que você verá

349
00:19:50,400 --> 00:19:52,160
estamos apenas começando
para chegar a algum lugar

350
00:19:52,200 --> 00:19:53,240
com a música.

351
00:19:53,280 --> 00:20:01,720
[Reverberante, etéreo
padrões de tons ascendentes]

352
00:20:01,760 --> 00:20:09,800
[Melodia simples tocando]

353
00:20:12,080 --> 00:20:47,680
[Melodia alegre toca
batidas percussivas]

354
00:20:47,720 --> 00:20:49,280
- [Entrevistador Masculino]: O que são
você vai com isso

355
00:20:49,320 --> 00:20:52,040
três mil e quinhentos
quilos que você tem?

356
00:20:52,080 --> 00:20:53,720
- Bem, isso é muito
emocionante para mim

357
00:20:53,760 --> 00:20:57,200
porque tenho ideias para um
peça de equipamento eletrônico,

358
00:20:57,240 --> 00:20:58,360
não é bem assim.

359
00:20:58,400 --> 00:21:00,480
Neste caso,
o compositor,

360
00:21:00,520 --> 00:21:03,800
nós seremos capazes de
alimentar símbolos desenhados

361
00:21:03,840 --> 00:21:07,840
direto no equipamento
e sairão os sons.

362
00:21:07,880 --> 00:21:11,320
[Estrondo]

363
00:21:11,360 --> 00:21:14,200
Eu tenho um novo
técnica completamente,

364
00:21:14,240 --> 00:21:17,800
aquele que eu evoluí
ao longo dos anos,

365
00:21:17,840 --> 00:21:20,480
que chamo de orâmica.

366
00:21:20,520 --> 00:21:24,760
Agora isso está usando gráfico
representação do som.

367
00:21:24,800 --> 00:21:27,240
[Tons reverberantes]

368
00:21:27,280 --> 00:21:30,160
Parece haver
nenhum sistema de notação real

369
00:21:30,200 --> 00:21:31,680
na música eletrônica.

370
00:21:31,720 --> 00:21:35,760
Eu queria um sistema onde eu
poderia representar graficamente

371
00:21:35,800 --> 00:21:39,240
o que eu queria e
dar essa representação,

372
00:21:39,280 --> 00:21:42,040
aquela partitura musical,
na verdade, para uma máquina

373
00:21:42,080 --> 00:21:44,960
e tenho disso
o som.

374
00:21:45,000 --> 00:21:51,320
[Tons reverberantes
continuar]

375
00:21:51,360 --> 00:21:55,720
[valsa lúdica de
tons eletrônicos]

376
00:21:55,760 --> 00:21:57,440
- Essa ideia de som desenhado

377
00:21:57,480 --> 00:22:00,040
é um som que
vem do nada.

378
00:22:00,080 --> 00:22:04,200
É um som que é
sintetizado do nada,

379
00:22:04,240 --> 00:22:06,160
mas ela não é a
fantasma na máquina

380
00:22:06,200 --> 00:22:08,160
as mãos dela estão
tudo sobre isso.

381
00:22:08,200 --> 00:22:23,280
[a valsa divertida continua]

382
00:22:23,320 --> 00:22:26,960
- O compositor quer
projetar algo de si mesmo.

383
00:22:27,000 --> 00:22:31,240
As grandes obras de arte são um
projeção de uma mente humana.

384
00:22:31,280 --> 00:22:35,240
E a menos que esta máquina possa
aceitar e produzir exatamente

385
00:22:35,280 --> 00:22:38,200
esta projeção do
pensamento do compositor,

386
00:22:38,320 --> 00:22:41,560
então eu acho que é apenas um
máquina e posso ver

387
00:22:41,600 --> 00:22:44,000
por que as pessoas podem obter
assustado com o pensamento.

388
00:22:46,120 --> 00:22:51,720
[Batida percussiva semelhante
um trem nos trilhos]

389
00:22:51,760 --> 00:22:53,480
[Eliane Radigue falando francês]

390
00:22:58,280 --> 00:23:02,240
[A batida percussiva continua]

391
00:23:18,200 --> 00:23:21,720
[Ondas sonoras semelhantes às do oceano]

392
00:23:29,520 --> 00:23:33,520
[Motor de avião rugindo]

393
00:23:41,280 --> 00:23:49,880
[Tons metálicos prolongados]

394
00:24:16,400 --> 00:24:20,320
Pierre Schaeffer disse: "Em
entre barulho e música,

395
00:24:20,360 --> 00:24:22,920
"há a mão
do músico."

396
00:24:22,960 --> 00:24:25,080
[Homem falando francês]

397
00:24:25,320 --> 00:24:27,520
[Gravação de voz em francês
repete em um loop]

398
00:24:27,560 --> 00:24:28,280
- Pare.

399
00:24:28,320 --> 00:24:32,440
[Eliane falando francês]

400
00:25:03,240 --> 00:25:15,240
[sobreposição de tons claros
sons profundos e arejados]

401
00:25:15,360 --> 00:25:17,160
- [Narradora Feminina]: Eliane
sonhei com um irreal,

402
00:25:17,200 --> 00:25:22,960
música impalpável aparecendo
e desaparecendo como nuvens

403
00:25:23,000 --> 00:25:26,160
no céu azul de verão.

404
00:25:26,200 --> 00:25:47,320
[Pulsos lentos de prazer
tons e sinos]

405
00:25:51,360 --> 00:25:54,120
[Eliane falando francês]

406
00:25:59,200 --> 00:26:01,040
[Mistura de misterioso
sons eletrônicos]

407
00:26:01,320 --> 00:26:03,360
[Pierre Henry falando francês]

408
00:26:09,960 --> 00:26:11,280
[Eliane falando francês]

409
00:27:01,800 --> 00:27:25,840
[Tom único se divide em
vários tons dissonantes]

410
00:27:25,880 --> 00:27:50,360
[Um refrão complexo
de tons emerge]

411
00:27:52,600 --> 00:27:55,920
- [Homem]: Greenwich Village é
principalmente um estado de espírito.

412
00:27:55,960 --> 00:27:57,760
[música blues]

413
00:27:58,520 --> 00:28:01,200
- [Bebe Barron]: A Vila
na década de 50 tinha que ser

414
00:28:01,240 --> 00:28:04,480
o mais emocionante, maravilhoso
lugar no mundo.

415
00:28:04,520 --> 00:28:08,200
Foi inacreditável,
como Paris nos anos 20.

416
00:28:12,040 --> 00:28:17,800
Nós nos casamos em 48 e
O primo de Louis nos trouxe

417
00:28:17,840 --> 00:28:21,640
um gravador para
um presente de casamento.

418
00:28:21,680 --> 00:28:24,000
Acho que fomos nós
únicos no país

419
00:28:24,040 --> 00:28:26,480
com aquela máquina.

420
00:28:26,520 --> 00:28:30,160
Tínhamos todos os artistas em
A Vila vindo até nós

421
00:28:30,200 --> 00:28:32,240
para gravação de trabalho.

422
00:28:32,280 --> 00:28:34,440
[Reverberando alto
e tons baixos]

423
00:28:34,480 --> 00:28:36,240
- [Artista Feminina]:
Eu me lembro do meu primeiro

424
00:28:36,280 --> 00:28:38,520
nascimento na água.

425
00:28:38,560 --> 00:28:44,600
Eu balanço e flutuo,
fique na ponta dos pés desossada,

426
00:28:44,640 --> 00:28:47,880
ouvindo
sons distantes,

427
00:28:47,920 --> 00:28:52,040
soa além do
alcance dos ouvidos humanos.

428
00:28:52,080 --> 00:28:55,320
[Tons de assobio juntam-se ao
tons reverberantes]

429
00:28:55,360 --> 00:28:58,280
- [Bebe]: Começamos
um estúdio de gravação.

430
00:28:58,320 --> 00:29:02,080
Construímos quase todos os
equipamento nós mesmos

431
00:29:02,120 --> 00:29:04,320
porque lá
não havia nenhum para comprar.

432
00:29:04,360 --> 00:29:05,320
[Música orquestral animada]

433
00:29:05,360 --> 00:29:07,200
- [Locutor Masculino]: O grande
Garoto americano está trabalhando duro

434
00:29:07,240 --> 00:29:11,760
inventar, criar,
construindo algo.

435
00:29:11,800 --> 00:29:14,760
E o desejo de construir
e criar coisas novas

436
00:29:14,800 --> 00:29:16,280
é a energia que se desenvolve

437
00:29:16,320 --> 00:29:21,760
trabalhador, confiável
cidadãos de amanhã.

438
00:29:21,800 --> 00:29:23,760
- [Louis Barron]: Foi
emocionante porque você estava

439
00:29:23,800 --> 00:29:26,080
construindo essas coisas e
você está experimentando

440
00:29:26,120 --> 00:29:27,160
a mídia eletrônica.

441
00:29:27,200 --> 00:29:30,160
[Sons borbulhantes dançam
no topo de uma batida assimétrica]

442
00:29:30,200 --> 00:29:31,640
- [Narradora Feminina]:
Louis fez sons

443
00:29:31,680 --> 00:29:34,320
sobrecarregando placas de circuito,

444
00:29:34,360 --> 00:29:39,320
que Bebe então processou e
manipulados para criar música.

445
00:29:39,360 --> 00:29:40,920
Para o escritor,
Anaïs Nin,

446
00:29:40,960 --> 00:29:47,120
parecia uma molécula
havia machucado o dedo do pé.

447
00:29:47,160 --> 00:29:51,200
- [Bebe]: E começamos
trabalhando em filmes de vanguarda.

448
00:29:51,240 --> 00:29:53,160
Isso é o que
era tudo sobre,

449
00:29:53,200 --> 00:29:54,840
era a vanguarda.

450
00:30:00,280 --> 00:30:06,480
[Misterioso,
música espacial]

451
00:30:06,600 --> 00:30:10,440
A sensação de admiração e admiração,

452
00:30:10,480 --> 00:30:12,280
a beleza chegando
dos circuitos.

453
00:30:12,320 --> 00:30:17,280
Quero dizer, nós apenas sentaríamos
e deixe-os assumir.

454
00:30:18,400 --> 00:30:27,600
[Rugidos profundos e descendo,
tons giratórios]

455
00:30:27,640 --> 00:30:31,280
- [Louis]: Esses circuitos
não são instrumentos.

456
00:30:31,320 --> 00:30:33,960
Eles são desempenho.

457
00:30:34,000 --> 00:30:35,320
- [Bebe]: Nós gravaríamos

458
00:30:35,360 --> 00:30:39,280
tudo que
saiu dos circuitos.

459
00:30:39,320 --> 00:30:42,200
Passei horas e
horas e horas

460
00:30:42,240 --> 00:30:43,680
ouvindo todas essas coisas.

461
00:30:43,720 --> 00:30:44,560
- [Louis]: Ah, sim.

462
00:30:44,600 --> 00:30:46,200
Bem, mais tarde você
passou-

463
00:30:46,240 --> 00:30:47,200
- [Bebe]: Dias!

464
00:30:47,240 --> 00:30:49,000
- [Louis]: Quilômetros de fita.
- [Bebe]: Sim.

465
00:30:49,040 --> 00:30:52,320
- [Louis]: Incrível, e ela poderia
guarde isso em sua memória.

466
00:30:52,360 --> 00:30:55,560
Ela conseguia lembrar onde
vá em busca de um certo sentimento

467
00:30:55,600 --> 00:30:57,680
no som.

468
00:30:57,720 --> 00:30:59,960
[Soa semelhante a sirenes]

469
00:31:00,000 --> 00:31:03,160
- Bebe teve um encontro formal
educação musical.

470
00:31:03,200 --> 00:31:06,160
Ela fez a maior parte
decisões composicionais

471
00:31:06,200 --> 00:31:12,440
enquanto Louis lidava mais com
o lado técnico das coisas.

472
00:31:12,760 --> 00:31:15,160
Os Barrons
maior conquista

473
00:31:15,200 --> 00:31:17,920
estava com a música para
Planeta Proibido.

474
00:31:17,960 --> 00:31:19,080
[Girando tons agudos]

475
00:31:19,120 --> 00:31:23,080
Foi o primeiro filme com
uma pontuação totalmente eletrônica.

476
00:31:23,120 --> 00:31:26,080
[Gemido de baleia]

477
00:31:26,320 --> 00:31:30,080
- O orgulho e a alegria de
esse período estava chegando

478
00:31:30,120 --> 00:31:32,360
com a música
para o monstro.

479
00:31:32,400 --> 00:31:36,200
[Tom descendente e giratório
encontra um gemido ascendente]

480
00:31:36,240 --> 00:31:38,880
Nós estávamos apenas
fora de nós mesmos.

481
00:31:38,920 --> 00:31:42,680
De repente, este circuito
começou a gerar

482
00:31:42,720 --> 00:31:47,560
os sons mais complexos.

483
00:31:47,600 --> 00:31:53,920
A morte de Morbius foi o
morte real do circuito.

484
00:31:53,960 --> 00:31:55,920
[Gemido profundo]

485
00:31:55,960 --> 00:32:02,000
[Áspero, angustiado
gritando]

486
00:32:02,040 --> 00:32:14,280
[Gritando ficando
cada vez mais alto]

487
00:32:14,320 --> 00:32:19,520
[Os tons descem até o silêncio]

488
00:32:19,560 --> 00:32:25,760
[Sons borbulhantes]

489
00:32:25,800 --> 00:32:27,600
- [Louis]: Nós gostaríamos
tem um crédito que diz:

490
00:32:27,640 --> 00:32:31,240
"Música eletrônica de
Louis e Bebe Barron."

491
00:32:31,280 --> 00:32:33,960
Mas um memorando foi distribuído
entre os executivos.

492
00:32:34,000 --> 00:32:36,240
Como seria o americano
Federação de Músicos

493
00:32:36,280 --> 00:32:40,560
responder a um crédito que
diz música eletrônica?

494
00:32:41,840 --> 00:32:44,160
- O Sindicato dos Músicos não

495
00:32:44,200 --> 00:32:49,000
permitir a trilha sonora
ser considerada música.

496
00:32:49,040 --> 00:32:51,520
[Tons assustadores e giratórios
polvilhado com sons borbulhantes]

497
00:32:51,560 --> 00:32:54,320
Eles estavam com medo de que algum dia
seus empregos seriam substituídos

498
00:32:54,360 --> 00:32:57,920
por máquinas e então eles
não aceitaria nada disso.

499
00:32:58,760 --> 00:33:02,560
É por isso que é creditado
como "tonalidades eletrônicas".

500
00:33:02,600 --> 00:33:07,200
[Sons profundos e assustadores]

501
00:33:07,240 --> 00:33:09,920
- [Bebe]: Foi tão horrível.

502
00:33:09,960 --> 00:33:16,480
Nós mal estávamos
reconhecidos como compositores.

503
00:33:16,520 --> 00:33:19,280
[Áspero, metálico
aumento de som]

504
00:33:19,320 --> 00:33:22,480
[Rítmico,
melodia determinada]

505
00:33:25,880 --> 00:33:32,480
[Varrendo o ar]

506
00:33:32,520 --> 00:33:42,360
[Espaço misterioso
melodia]

507
00:33:42,760 --> 00:33:44,280
- Antes do Dr.

508
00:33:44,320 --> 00:33:49,280
há muito desgosto
da música eletrônica.

509
00:33:49,320 --> 00:33:52,280
A música de Delia é
absolutamente crucial

510
00:33:52,320 --> 00:33:54,760
em mudança
essa percepção.

511
00:33:54,800 --> 00:33:56,440
[Misterioso,
tons reverberantes]

512
00:33:56,480 --> 00:33:59,000
- [Mulher]: É como um
farol, não é?

513
00:33:59,040 --> 00:34:01,160
Eu me pergunto como é
lá em uma tempestade.

514
00:34:01,200 --> 00:34:03,760
Pense em estar lá em cima
em uma noite estrelada,

515
00:34:03,800 --> 00:34:06,240
com todo o mundo
aos seus pés.

516
00:34:06,280 --> 00:34:08,280
- Você atrai pessoas
que estão escrevendo

517
00:34:08,320 --> 00:34:09,320
dizendo: "O que é isso?"

518
00:34:09,360 --> 00:34:11,320
"Como é feito?"

519
00:34:11,360 --> 00:34:13,720
- Imagine o que a vida deve
tem sido como

520
00:34:13,760 --> 00:34:16,040
antes dos amostradores,
antes dos sintetizadores,

521
00:34:16,080 --> 00:34:18,760
antes dos sequenciadores?

522
00:34:18,800 --> 00:34:21,280
Ela levou 40 dias para fazer
o tema Doctor Who.

523
00:34:21,320 --> 00:34:23,720
40 dias.

524
00:34:27,240 --> 00:34:30,240
- Ela iria provar
um abajur verde,

525
00:34:30,280 --> 00:34:33,240
acelere,
invertê-lo,

526
00:34:33,280 --> 00:34:36,200
e mudou completamente
a natureza do som.

527
00:34:36,240 --> 00:34:38,520
[Sino tocando]

528
00:34:38,560 --> 00:34:41,520
[Sustentado,
tons de sino quentes]

529
00:34:41,560 --> 00:34:45,520
[Pássaros cantando]

530
00:34:45,560 --> 00:34:47,840
- Este foi um
programa documental

531
00:34:47,880 --> 00:34:52,000
sobre a tribo tuaregue,

532
00:34:52,040 --> 00:34:57,160
a tribo tuaregue de nômades
no deserto do Saara.

533
00:34:57,200 --> 00:35:00,560
Na peça,
Eu tentei transmitir

534
00:35:00,600 --> 00:35:06,280
a distância do horizonte
e a névoa de calor,

535
00:35:06,320 --> 00:35:11,280
a costa dos camelos
vagando pelo deserto.

536
00:35:11,320 --> 00:35:14,200
Isso, na verdade, foi feito
de ondas quadradas

537
00:35:14,240 --> 00:35:18,280
passar por todos os filtros
Eu poderia encontrar.

538
00:35:18,320 --> 00:35:35,280
[Tons ásperos e sustentados
tons de sino quentes e inchados]

539
00:35:37,520 --> 00:35:40,240
- [Barry se apresentando]:
Deve haver um deus.

540
00:35:40,800 --> 00:35:41,560
Oh sim.

541
00:35:41,600 --> 00:35:49,160
[Etéreo, em camadas
canto coral]

542
00:35:49,200 --> 00:35:51,280
Delia Derbyshire criada

543
00:35:51,320 --> 00:35:53,200
alguns muito, muito
coisas lindas

544
00:35:53,240 --> 00:35:54,160
e algumas coisas que tinham

545
00:35:54,200 --> 00:35:56,440
algo muito estranho e
qualidade sobrenatural

546
00:35:56,480 --> 00:35:59,680
isso não poderia ser conseguido, eu acho,
por meios musicais normais

547
00:35:59,720 --> 00:36:01,360
e ainda assim não
soar como se

548
00:36:01,400 --> 00:36:03,360
eles eram eletronicamente
fabricado.

549
00:36:03,400 --> 00:36:09,920
[Coral etéreo
o canto continua]

550
00:36:09,960 --> 00:36:14,520
- Parte disso foi
trabalhado matematicamente.

551
00:36:14,560 --> 00:36:16,320
[Tons de bipe repetidos]

552
00:36:16,360 --> 00:36:18,320
Eu tentei entrar nisso

553
00:36:18,360 --> 00:36:24,720
uma sensação de simplicidade
e solidão,

554
00:36:24,760 --> 00:36:26,720
de um homem na lua.

555
00:36:26,760 --> 00:36:37,240
[Etéreo,
melodia deslizante]

556
00:36:37,280 --> 00:36:39,960
- [Neil Armstrong]: Isso é
um pequeno passo para o homem,

557
00:36:41,080 --> 00:36:45,320
um salto gigante
para a humanidade.

558
00:36:48,160 --> 00:36:49,840
- [Mandy]: Ela criou
uma espécie de caminho

559
00:36:49,880 --> 00:36:52,240
para música eletrônica.

560
00:36:52,280 --> 00:36:53,520
- [Delia]: Eu fiz tudo
tipo de coisas

561
00:36:53,560 --> 00:36:55,560
Disseram-me que eu não conseguiria.

562
00:36:55,600 --> 00:37:00,760
Acho que sempre fui um
pensador muito independente.

563
00:37:04,200 --> 00:37:05,560
[Etéreo, deslizando
melodia termina]

564
00:37:05,600 --> 00:37:08,560
[Bomba explodindo]

565
00:37:08,600 --> 00:37:23,960
[Som estrondoso
expande e depois desaparece]

566
00:37:24,000 --> 00:37:25,280
- [Narradora Feminina]: Enquanto
o trabalho das mulheres

567
00:37:25,320 --> 00:37:27,240
como Delia e Daphne

568
00:37:27,280 --> 00:37:30,040
veio do ensurdecedor
sons de guerra,

569
00:37:30,080 --> 00:37:33,200
foi o silêncio arrepiante
da Guerra Fria

570
00:37:33,240 --> 00:37:40,200
que levou outros para
os limites da escuta.

571
00:37:40,240 --> 00:37:42,240
- A psicologia do medo de bomba

572
00:37:42,280 --> 00:37:44,160
que foi inculcado,

573
00:37:44,200 --> 00:37:46,240
que teve um grande
efeito sobre os artistas

574
00:37:46,280 --> 00:37:48,600
que estavam surgindo
naquela época.

575
00:37:48,640 --> 00:37:53,720
[Música animada de guitarra]

576
00:37:53,760 --> 00:37:57,240
Todo mundo estava empurrando
para abrir as coisas,

577
00:37:57,280 --> 00:38:00,480
uma espécie de caminho
todas as coisas terríveis

578
00:38:00,520 --> 00:38:02,200
que estava acontecendo em
o mundo naquela época.

579
00:38:02,240 --> 00:38:04,480
Então havia muito
motivação política por trás

580
00:38:04,520 --> 00:38:05,800
o que estávamos fazendo.

581
00:38:05,840 --> 00:38:06,800
- [Manifestantes] Paz agora!

582
00:38:06,840 --> 00:38:09,000
Paz agora!
Paz agora!

583
00:38:09,040 --> 00:38:11,280
[Multidão aplaudindo]

584
00:38:12,280 --> 00:38:13,480
- [David Rosenboom]: O
efeito foi dizer,

585
00:38:13,520 --> 00:38:16,800
ok, temos
romper

586
00:38:16,840 --> 00:38:20,000
qualquer coisa que fosse rígida,
qualquer coisa que fosse limitante,

587
00:38:20,040 --> 00:38:22,680
e tente se mover
coisas adiante.

588
00:38:22,720 --> 00:38:30,160
[Espaço, áspero,
tons agudos]

589
00:38:30,200 --> 00:38:31,600
- A cena musical

590
00:38:31,640 --> 00:38:35,280
estava evoluindo para
uma área que foi

591
00:38:35,320 --> 00:38:38,760
muito fresco e emocionante.

592
00:38:38,800 --> 00:38:42,800
[Gritando,
tons alongados]

593
00:38:42,840 --> 00:38:45,200
Primeira vez que ouvi
música eletrônica ao vivo

594
00:38:45,240 --> 00:38:47,160
foi no início dos anos 60.

595
00:38:47,200 --> 00:38:50,200
Pauline estava no palco
com um acordeão.

596
00:38:50,240 --> 00:38:53,160
A sala estava explodindo com um
som que era ensurdecedor.

597
00:38:53,200 --> 00:38:57,680
eu nunca tinha experimentado
esse tipo de volume antes.

598
00:38:57,720 --> 00:39:11,160
[Piercing, tons gritantes
ascendente e descendente]

599
00:39:11,200 --> 00:39:11,960
- [Pauline Oliveros]:
não consigo me lembrar

600
00:39:12,000 --> 00:39:15,160
quando eu não estava
interessado em sons.

601
00:39:15,200 --> 00:39:19,920
Lembro-me particularmente
coisas como andar de carro

602
00:39:19,960 --> 00:39:23,000
com meus pais, por exemplo,
talvez no banco de trás,

603
00:39:23,040 --> 00:39:25,280
ouvindo o som
do motor

604
00:39:25,320 --> 00:39:28,680
e ouvindo o som
das vozes dos meus pais

605
00:39:28,720 --> 00:39:30,280
sendo modulado pelo motor.

606
00:39:30,320 --> 00:39:33,680
[Conversa abafada]

607
00:39:33,720 --> 00:39:36,680
Ouvindo meu pai
ligue seu rádio de ondas curtas,

608
00:39:36,720 --> 00:39:40,160
ouvindo os assobios
e estalos e estática.

609
00:39:40,200 --> 00:39:41,800
Quer dizer, eu estava
sempre fascinado por

610
00:39:41,840 --> 00:39:44,800
os sons intermediários
nas estações,

611
00:39:44,840 --> 00:39:46,160
apenas sintonizando no meio.

612
00:39:46,200 --> 00:39:47,440
Eu adorei isso.

613
00:39:47,480 --> 00:39:51,320
[Sintonia de rádio]

614
00:39:51,360 --> 00:39:54,320
Dou crédito à minha mãe.

615
00:39:54,360 --> 00:39:56,160
No meu aniversário, ela
me enviou um gravador,

616
00:39:56,200 --> 00:39:58,800
e isso foi muito
evento significativo

617
00:39:58,840 --> 00:40:01,440
porque ninguém tinha
gravadores, você sabe.

618
00:40:01,480 --> 00:40:03,160
Foi na década de 50.

619
00:40:03,200 --> 00:40:09,480
[Relaxado, marchando
música de dança]

620
00:40:09,520 --> 00:40:13,800
Comecei a fazer gravação de campo
da janela do meu apartamento.

621
00:40:13,840 --> 00:40:17,720
[Tons estridentes e agudos
Campainha do carrinho tocando]

622
00:40:17,760 --> 00:40:21,320
E então em 1959
comecei a fazer

623
00:40:21,360 --> 00:40:24,040
um pedaço de fita chamado
Perspectivas de tempo.

624
00:40:24,080 --> 00:40:25,240
[Sinos de vento tocando]

625
00:40:27,120 --> 00:40:38,280
[Objeto oco deslizando
em uma superfície]

626
00:40:38,320 --> 00:40:41,200
O gravador que eu tinha,
foi possível gravar

627
00:40:41,240 --> 00:40:45,280
enrolando manualmente o
fita no modo de gravação.

628
00:40:45,320 --> 00:40:47,440
Isso me deu uma variável
velocidade para que eu pudesse fazer

629
00:40:47,480 --> 00:40:49,440
alguns interessantes
coisas com isso.

630
00:40:49,480 --> 00:40:51,280
[Os sinos continuam tocando]

631
00:40:51,320 --> 00:40:54,200
[Soa semelhante
pássaros grasnando]

632
00:40:54,240 --> 00:40:57,360
E eu usei a banheira para
reverberação [risos]

633
00:40:57,400 --> 00:41:01,760
e tubos de papelão como filtros.

634
00:41:01,800 --> 00:41:04,320
Eu colocaria microfones no
tubo e depois gravar sons

635
00:41:04,360 --> 00:41:05,720
através do tubo.

636
00:41:05,760 --> 00:41:13,040
[Som oco de
água borbulhando]

637
00:41:13,080 --> 00:41:17,280
[Lavagem arejada de som]

638
00:41:19,280 --> 00:41:21,160
[Acorde de acordeão sustentado]

639
00:41:21,200 --> 00:41:23,320
[Objeto caindo]

640
00:41:28,000 --> 00:41:30,240
Eventualmente, eu me encontrei
com um grupo de pessoas

641
00:41:30,280 --> 00:41:32,280
que estavam interessados
em novas músicas,

642
00:41:32,320 --> 00:41:34,520
[Assombroso,
música de vanguarda]

643
00:41:34,560 --> 00:41:36,200
o que levou a
a fundação de

644
00:41:36,240 --> 00:41:39,280
o São Francisco
Centro de Música de Fita.

645
00:41:42,280 --> 00:41:44,080
- O São Francisco
Centro de música de fita

646
00:41:44,120 --> 00:41:47,160
não estava associado
com uma instituição.

647
00:41:47,200 --> 00:41:50,240
Então foram amigos trazidos
juntos que equipamento

648
00:41:50,280 --> 00:41:53,200
eles tiveram que compartilhar.

649
00:41:55,240 --> 00:41:57,240
- Nosso senso do que
estávamos fazendo

650
00:41:57,280 --> 00:42:01,360
naquele momento estava abrindo
um lugar onde poetas,

651
00:42:01,400 --> 00:42:06,080
pintores, filmes e
música eletrônica ou em fita,

652
00:42:06,120 --> 00:42:07,360
onde todas essas coisas
poderia ser feito.

653
00:42:07,400 --> 00:42:09,720
[Ecoando,
sons assustadores]

654
00:42:09,760 --> 00:42:11,520
Foi um sentido
da individualidade.

655
00:42:11,560 --> 00:42:13,840
Ninguém queria
ser como qualquer outra pessoa

656
00:42:13,880 --> 00:42:16,080
e todo mundo estava
muito favorável

657
00:42:16,120 --> 00:42:19,200
do que todo mundo
outra coisa estava fazendo.

658
00:42:22,360 --> 00:42:25,760
- Meu interesse sempre foi
em performance ao vivo

659
00:42:25,800 --> 00:42:29,280
e comecei a descobrir
maneiras de usar gravadores

660
00:42:29,320 --> 00:42:33,160
e tocar ao vivo com eles,
e isso estava fazendo

661
00:42:33,200 --> 00:42:35,280
um sistema de atraso de fita,
o que me permite

662
00:42:35,320 --> 00:42:38,760
para manter esse físico
contato com o som.

663
00:42:38,800 --> 00:42:42,280
[Gritando,
tom agudo]

664
00:42:42,520 --> 00:43:19,520
[Música coral clássica
começa enquanto o tom continua]

665
00:43:19,880 --> 00:43:21,520
- [Narradora Feminina]: Como
você exerce o cânone de

666
00:43:21,560 --> 00:43:25,760
música clássica de misoginia

667
00:43:25,800 --> 00:43:29,800
com dois osciladores,
um toca-discos e atraso de fita?

668
00:43:34,360 --> 00:43:35,800
- O feminismo estava no centro

669
00:43:35,840 --> 00:43:36,760
do que ela estava fazendo,

670
00:43:36,800 --> 00:43:39,360
e é estranho porque
parece que o clube dos meninos

671
00:43:39,400 --> 00:43:42,200
vai escolher um token
mulher, você não escolheria

672
00:43:42,240 --> 00:43:45,320
uma mulher que é
tão franco.

673
00:43:45,360 --> 00:43:48,600
[Tom de drone]

674
00:43:48,840 --> 00:43:50,760
- Pauline estava consciente
do fato de que

675
00:43:50,800 --> 00:43:52,280
ela era diferente.

676
00:43:52,320 --> 00:43:55,200
Ela tinha uma sequência de
um revolucionário nela.

677
00:43:59,200 --> 00:44:00,920
- Pauline, foi difícil,
você sabe,

678
00:44:00,960 --> 00:44:02,240
ela tinha vindo
saiu nos anos 50

679
00:44:02,280 --> 00:44:06,200
e aqui estava ela
uma mulher, gay,

680
00:44:06,240 --> 00:44:08,240
música de vanguarda,

681
00:44:08,280 --> 00:44:10,720
cada coisa por si
seria difícil,

682
00:44:10,760 --> 00:44:12,440
mas ela tinha três
coisas que eram difíceis

683
00:44:12,480 --> 00:44:13,840
e mulheres compositoras

684
00:44:13,880 --> 00:44:15,920
não estavam sendo
realizado, você sabe.

685
00:44:15,960 --> 00:44:22,160
[Vozes corais emergem
sobre o tom de drone]

686
00:44:22,200 --> 00:44:23,520
- [Entrevistador Masculino]: Você
escreveu um editorial

687
00:44:23,560 --> 00:44:25,240
para o New York Times
uma vez chamado

688
00:44:25,280 --> 00:44:26,440
"Não ligue para eles
Compositoras 'senhoras'"

689
00:44:26,480 --> 00:44:27,840
- [Paulina]: Isso mesmo.
- Conte-nos sobre

690
00:44:27,880 --> 00:44:29,760
quando você escreveu
isso e por quê.

691
00:44:29,800 --> 00:44:32,440
- [Pauline]: Eu só quero ser
apresentado como compositor.

692
00:44:32,480 --> 00:44:35,160
Isso me causou
usar esse título

693
00:44:35,200 --> 00:44:37,160
e para começar
apontar

694
00:44:37,200 --> 00:44:40,320
quão difícil foi para as mulheres
ser levado a sério

695
00:44:40,360 --> 00:44:43,160
como criadores de música.

696
00:44:43,200 --> 00:45:11,240
[Drone-como e coral
os tons continuam]

697
00:45:11,280 --> 00:45:15,960
- [Narradora Feminina]: Vá
sair andando à noite.

698
00:45:16,000 --> 00:45:22,200
Pise tão silenciosamente no fundo
dos seus pés se tornam ouvidos.

699
00:45:22,240 --> 00:45:25,000
Trabalhando com um
conjunto só de mulheres,

700
00:45:25,040 --> 00:45:27,200
instruções como essas foram
destinado a incentivar

701
00:45:27,240 --> 00:45:29,000
escuta profunda.

702
00:45:29,040 --> 00:45:35,280
[Tom de drone continua]

703
00:45:35,320 --> 00:45:46,280
[Tons longos
parecido com latão]

704
00:45:46,320 --> 00:45:47,280
- [Pauline]: Fiquei alarmado

705
00:45:47,320 --> 00:45:48,920
como muitos foram,
claro,

706
00:45:48,960 --> 00:45:51,320
com a Guerra do Vietnã,

707
00:45:51,360 --> 00:45:55,040
e comecei a procurar algumas maneiras
de trabalhar com som

708
00:45:55,080 --> 00:46:00,200
que eu pudesse descobrir mais
de uma espécie de paz interior.

709
00:46:02,320 --> 00:46:10,240
[Drone-like e latão
os tons continuam]

710
00:46:10,280 --> 00:46:14,280
eu me peguei ouvindo
para sons longos

711
00:46:14,320 --> 00:46:16,560
e se tornando mais
interessado em

712
00:46:16,600 --> 00:46:18,840
quais são os sons
fizeram eles mesmos

713
00:46:18,880 --> 00:46:22,480
do que eu faria
fazer com eles.

714
00:46:22,520 --> 00:46:27,240
E à medida que este trabalho prosseguia,

715
00:46:27,280 --> 00:46:31,200
Comecei a me interessar
em que tipo de escuta

716
00:46:31,240 --> 00:46:38,160
que eu estava fazendo fez comigo e com meu
próprios processos internos.

717
00:46:38,200 --> 00:46:42,760
[Tons semelhantes a drones continuam]

718
00:46:42,800 --> 00:46:45,440
[Tons de latão
cante suavemente]

719
00:46:45,480 --> 00:46:46,440
- [Entrevistadora Feminina]:
Tem

720
00:46:46,480 --> 00:46:49,080
social e político
implicações para você,

721
00:46:49,120 --> 00:46:50,600
o tipo de música
que você escreve?

722
00:46:50,640 --> 00:46:52,040
- Oh sim.

723
00:46:52,080 --> 00:46:57,440
Bem, eu sinto isso
as interações de alguém,

724
00:46:57,720 --> 00:47:01,760
a maneira como alguém se relaciona em um
qualquer tipo de organização,

725
00:47:01,800 --> 00:47:07,720
é político e social
e muito importante.

726
00:47:07,760 --> 00:47:11,360
O caminho que espero estar
é aquele onde a energia

727
00:47:11,400 --> 00:47:16,600
que sai do trabalho
o que eu faço é benéfico

728
00:47:16,640 --> 00:47:18,320
para outros como
bem como eu.

729
00:47:18,360 --> 00:47:21,840
Eu quero que meu trabalho seja
mutuamente benéfico.

730
00:47:21,880 --> 00:47:23,240
Eu não estou interessado em

731
00:47:23,280 --> 00:47:26,560
fazendo um objeto de
arte e entretenimento.

732
00:47:26,600 --> 00:47:29,280
estou interessado em fazer
algo que me ajude

733
00:47:29,320 --> 00:47:32,800
crescer e expandir e
mudar como indivíduo

734
00:47:33,960 --> 00:47:37,160
e em relação
para outros.

735
00:47:37,200 --> 00:47:48,040
[Quente, em camadas
tons de latão]

736
00:47:50,240 --> 00:47:52,000
- [Narradora Feminina]: Pauline's
preocupação com

737
00:47:52,040 --> 00:47:53,200
como ouvimos e sentimos

738
00:47:53,240 --> 00:47:55,600
os sons dentro
e ao nosso redor

739
00:47:55,640 --> 00:47:59,280
foram compartilhados por
Maryanne Amacher do MIT,

740
00:47:59,320 --> 00:48:01,480
quem estava soando
fora da cidade.

741
00:48:01,520 --> 00:48:07,320
[Vibração
sons agudos]

742
00:48:07,360 --> 00:48:13,560
[Gaivotas grasnando]

743
00:48:13,600 --> 00:48:15,240
- Eu tinha instalado um
microfone

744
00:48:15,280 --> 00:48:19,320
em oito locais em
o porto de Boston

745
00:48:19,360 --> 00:48:22,240
na Nova Inglaterra
Bolsa de Peixe

746
00:48:22,280 --> 00:48:26,200
conectado a
ligações telefônicas.

747
00:48:28,360 --> 00:48:30,200
Foi muito legal
chegar tarde da noite

748
00:48:30,240 --> 00:48:31,360
à 1h da manhã

749
00:48:31,400 --> 00:48:34,760
e basta ligar o
mixer e ter o som

750
00:48:34,800 --> 00:48:38,720
vindo de longe
noite quando eu mais gostei

751
00:48:38,760 --> 00:48:41,360
porque eu podia ouvir
padrões em vários formatos.

752
00:48:41,400 --> 00:48:44,240
[Gaivotas grasnando]

753
00:48:44,280 --> 00:48:47,320
[Vibração aguda
os sons continuam]

754
00:48:47,360 --> 00:48:50,800
Eu percebi, meu Deus, há
um tom deste lugar.

755
00:48:50,840 --> 00:48:52,800
Há toda uma tendência
que existe aqui

756
00:48:52,840 --> 00:48:57,200
isso faz isso
reconhecível de alguma forma.

757
00:48:57,240 --> 00:48:59,320
Não foi difícil
analisá-lo em Boston.

758
00:48:59,360 --> 00:49:02,160
Era como um Fá sustenido grave.

759
00:49:02,200 --> 00:49:04,240
Depois outros lugares,
por exemplo, Nova York,

760
00:49:04,280 --> 00:49:05,960
era como um E grave.

761
00:49:06,000 --> 00:49:10,960
[Trem do metrô fazendo barulho]

762
00:49:11,000 --> 00:49:13,560
Não era que eu queria
os sons dos pássaros

763
00:49:13,600 --> 00:49:16,480
ou os sons do porto
ou qualquer um desses sons,

764
00:49:16,520 --> 00:49:21,480
Eu realmente queria experimentar
e aprenda sobre audição.

765
00:49:21,520 --> 00:49:26,040
[Agradável harmonia de tons]

766
00:49:26,080 --> 00:49:27,040
- [Entrevistador Masculino]:
Quando as pessoas dizem para você,

767
00:49:27,080 --> 00:49:28,000
"Sim, mas é música?"

768
00:49:28,040 --> 00:49:29,320
Depois de você dizer,
"Sim, é,"

769
00:49:29,360 --> 00:49:31,160
como você
expandir isso?

770
00:49:31,200 --> 00:49:32,320
- [Maryanne]: Bem,
Eu acho que isso é meio

771
00:49:32,360 --> 00:49:34,080
uma pergunta antiga
[risos].

772
00:49:34,120 --> 00:49:36,760
Grande parte da nossa música, clássica
pop, tem essa batida,

773
00:49:36,800 --> 00:49:39,280
tem esse galope,
tem esse trote.

774
00:49:39,320 --> 00:49:44,480
Estou interessado em músicas que
comunica algumas ideias,

775
00:49:46,480 --> 00:49:49,240
encontrar lugares onde há
espaço e dimensão

776
00:49:49,280 --> 00:49:50,560
ao som,

777
00:49:50,600 --> 00:49:54,000
soa muito, muito longe
e bem de perto.

778
00:49:54,040 --> 00:49:58,400
[Sons profundos e arejados]

779
00:49:58,560 --> 00:50:00,840
- Maryanne estava realmente
interessado em

780
00:50:00,880 --> 00:50:02,520
ciência contemporânea.

781
00:50:02,560 --> 00:50:05,200
Ela estava muito interessada
na pesquisa de múons,

782
00:50:05,240 --> 00:50:08,360
essas partículas que aceleram
através do universo.

783
00:50:09,240 --> 00:50:12,200
- Ela estava constantemente
pensando sobre

784
00:50:12,240 --> 00:50:17,480
intersecções da ciência,
vida e som.

785
00:50:17,520 --> 00:50:22,800
[arejado e metálico,
sons zumbidos]

786
00:50:22,840 --> 00:50:24,720
- A casa dela
foi incrível.

787
00:50:24,760 --> 00:50:29,760
Foi de tirar o fôlego
mau estado.

788
00:50:29,800 --> 00:50:31,080
Houve isso
prateleira inteira

789
00:50:31,120 --> 00:50:33,280
cheio desses seno
osciladores de onda

790
00:50:33,320 --> 00:50:38,080
direto de
um laboratório de física.

791
00:50:38,120 --> 00:50:39,320
E tem isso
mulher sentada lá

792
00:50:39,360 --> 00:50:43,000
com isso realmente intenso,
energia agitada.

793
00:50:43,040 --> 00:50:46,280
[Sons metálicos trêmulos]

794
00:50:46,320 --> 00:50:49,200
- Ela teria um
atitude rock and roll

795
00:50:49,240 --> 00:50:51,280
em direção a: "Eu vou
fazer esta casa inteira

796
00:50:51,320 --> 00:50:55,240
"vibrar e ganhar vida."

797
00:50:55,280 --> 00:51:19,240
[Sons metálicos se intensificam
e estrondo]

798
00:51:24,880 --> 00:51:28,160
- Ela queria
desenvolver uma atitude extremamente

799
00:51:28,200 --> 00:51:30,520
abordagem rigorosa
para ouvir,

800
00:51:30,560 --> 00:51:32,840
[Tom baixo e constante
mudando sutilmente de qualidade]

801
00:51:32,880 --> 00:51:35,240
para ativar pontos turísticos,

802
00:51:35,280 --> 00:51:40,360
pensar fora
composição como é conhecida.

803
00:51:43,320 --> 00:51:44,960
Ela não queria
empurrar

804
00:51:45,000 --> 00:51:48,320
anotações de homens brancos mortos.

805
00:51:54,320 --> 00:51:58,080
- eu queria
criar música onde

806
00:51:58,120 --> 00:52:00,360
o ouvinte realmente tinha

807
00:52:00,400 --> 00:52:05,280
experiências vívidas
de contribuir.

808
00:52:05,800 --> 00:52:09,040
Ao compor, estou
consciente dos tons

809
00:52:09,080 --> 00:52:12,320
que você faz em
resposta aos tons

810
00:52:12,360 --> 00:52:14,240
que um músico toca.

811
00:52:14,280 --> 00:52:19,280
[Violino sutil e áspero
sons de corda]

812
00:52:19,320 --> 00:52:20,480
- Um dos fenômenos
ela era

813
00:52:20,520 --> 00:52:23,160
mais interessado foi
emissão otoacústica.

814
00:52:23,200 --> 00:52:26,560
Ela se referiu
como tons de ouvido.

815
00:52:26,600 --> 00:52:29,280
Se você tiver duas frequências
e eles soam juntos,

816
00:52:29,320 --> 00:52:32,200
o ouvido e a mente tentam
para resolvê-los.

817
00:52:32,240 --> 00:52:36,240
Há um emergente
terceiro lance.

818
00:52:37,240 --> 00:52:39,840
Ela pode compor esses exteriores
coisas que irão produzir

819
00:52:39,880 --> 00:52:40,960
essa coisa interior.

820
00:52:41,000 --> 00:52:43,440
[tom baixo e constante
mudando sutilmente de qualidade]

821
00:52:43,480 --> 00:52:44,280
Ela se referiria a isso como

822
00:52:44,320 --> 00:52:47,560
fantasma escrevendo o
música do ouvinte.

823
00:52:51,080 --> 00:52:53,280
- A primeira vez
encontra sua música

824
00:52:53,320 --> 00:52:55,920
e a maneira como isso
dança dentro do seu ouvido

825
00:52:55,960 --> 00:52:58,600
é este momento da lâmpada.

826
00:52:58,640 --> 00:53:00,280
Você pode realmente brincar com

827
00:53:00,320 --> 00:53:03,280
a fisicalidade
do ouvinte.

828
00:53:03,320 --> 00:53:09,000
[Violino suave e áspero
sons de corda]

829
00:53:09,040 --> 00:53:11,280
[Tom baixo continua]

830
00:53:11,320 --> 00:53:17,720
[Os tons são substituídos por um
tom agudo constante]

831
00:53:17,760 --> 00:53:19,280
- Merce Cunningham comissionado

832
00:53:19,320 --> 00:53:21,680
um pedaço dela.

833
00:53:21,720 --> 00:53:22,680
[Tons sustentados, semelhantes a cantos]

834
00:53:22,720 --> 00:53:25,000
Você ouviria isso
tom muito alto.

835
00:53:25,040 --> 00:53:27,280
[Tom alto e
tons baixos continuam]

836
00:53:27,320 --> 00:53:29,280
E então lá
seria um trovão,

837
00:53:29,320 --> 00:53:30,600
[Trovão estrondoso suavemente]

838
00:53:30,640 --> 00:53:34,680
lindo trovão gravado
em som estereoscópico

839
00:53:34,720 --> 00:53:36,200
que mudaria através
o quarto.

840
00:53:36,240 --> 00:53:41,240
[Trovão estrondoso aumenta]

841
00:53:41,280 --> 00:53:44,440
E quando bateu, lá
seria essa matriz

842
00:53:44,480 --> 00:53:47,320
de outras frequências
isso aconteceria.

843
00:53:47,360 --> 00:53:49,760
Foi muito lindo.

844
00:53:49,800 --> 00:54:22,440
[O tom alto continua enquanto
o trovão aumenta e diminui]

845
00:54:22,480 --> 00:54:24,200
- [Narradora Feminina]:
A ideia de

846
00:54:24,240 --> 00:54:26,360
uma composição de evolução lenta

847
00:54:26,400 --> 00:54:28,360
que altera o ouvinte

848
00:54:28,400 --> 00:54:32,800
também disparou a imaginação
de Eliane Radigue.

849
00:54:36,120 --> 00:54:41,680
[Tom prolongado semelhante a um grunhido]

850
00:54:41,880 --> 00:54:43,560
[Eliane falando francês]

851
00:54:50,560 --> 00:54:55,240
[Bipes eletrônicos variados]

852
00:55:03,400 --> 00:55:10,640
[Homem cantando para
um ritmo alegre]

853
00:55:22,280 --> 00:55:23,160
- Quando conheci Eliane,

854
00:55:23,200 --> 00:55:26,800
ela estava trabalhando com
o sintetizador Buchla,

855
00:55:26,840 --> 00:55:29,800
ainda esta peça que
ela escreveu, Chry-ptus,

856
00:55:29,840 --> 00:55:34,200
não soou nada
como um Buchla.

857
00:55:34,240 --> 00:55:38,840
[Tom giratório baixo]

858
00:55:38,880 --> 00:55:42,240
[Alto, penetrante
o tom emerge]

859
00:55:42,280 --> 00:55:48,640
[Som de toque do telefone]

860
00:55:49,080 --> 00:55:51,040
[Eliane falando francês]

861
00:55:56,320 --> 00:55:58,560
[Tom médio,
tom giratório]

862
00:56:17,640 --> 00:56:19,240
- Estamos conversando
com Eliane Radigue

863
00:56:19,280 --> 00:56:21,600
quem está aqui de Paris.

864
00:56:21,640 --> 00:56:23,280
Você está trabalhando com
ambos os sintetizadores

865
00:56:23,320 --> 00:56:25,560
e gravação em fita
processos?

866
00:56:25,600 --> 00:56:29,280
- [Eliane]: Sim,
o sintetizador ARP

867
00:56:29,320 --> 00:56:35,160
e o gravador.

868
00:56:35,200 --> 00:56:38,160
Meu principal envolvimento com
música é para trabalhar

869
00:56:38,200 --> 00:56:41,760
mudança lenta
dos sons.

870
00:56:41,800 --> 00:56:42,440
- [Charles]: Então, de certa forma,

871
00:56:42,480 --> 00:56:44,360
você está trabalhando com o tempo?

872
00:56:44,400 --> 00:56:47,320
- [Eliane]: Sim,
meu último trabalho, Adnos II,

873
00:56:47,360 --> 00:56:51,320
tem 75 minutos de duração,
e não poderia ser mais curto.

874
00:56:51,360 --> 00:56:54,440
É como um riacho.

875
00:56:54,480 --> 00:57:04,200
[Tom constante ligeiramente
pulsa ritmicamente]

876
00:57:04,240 --> 00:57:11,720
[Um tom dissonante emerge]

877
00:57:11,760 --> 00:57:13,360
Eu deveria dizer isso
essa música que eu faço

878
00:57:13,400 --> 00:57:14,760
não é tão bem-vindo,

879
00:57:14,800 --> 00:57:17,440
exceto por alguns
pessoas, é claro.

880
00:57:17,480 --> 00:57:19,160
Não há nada intermediário.

881
00:57:19,200 --> 00:57:21,560
As pessoas gostam disso,
ou não.

882
00:57:21,600 --> 00:57:23,040
Para o estabelecimento musical,

883
00:57:23,080 --> 00:57:25,320
eles pensam que eu
não faça música.

884
00:57:25,360 --> 00:57:27,520
Isso não é música.

885
00:57:27,560 --> 00:57:30,080
- [Charles] Ah, ainda discutindo
sobre isso, não é?

886
00:57:30,120 --> 00:57:32,520
[Eliane ri]

887
00:57:33,200 --> 00:57:36,280
- Nossa música foi feita
para ser ouvido

888
00:57:36,320 --> 00:57:38,320
de uma maneira diferente do que
como você ouviria, tipo,

889
00:57:38,360 --> 00:57:41,160
uma música pop.

890
00:57:41,200 --> 00:57:43,440
Em uma música pop
você está ouvindo

891
00:57:43,480 --> 00:57:45,800
melodias, harmonias, letras.

892
00:57:45,840 --> 00:57:48,440
Na música dela, você é
ouvindo não apenas

893
00:57:48,480 --> 00:57:51,160
pelas coisas que são
mudando no som,

894
00:57:51,200 --> 00:57:53,160
mas pelo caminho
que a experiência

895
00:57:53,200 --> 00:57:55,760
está mudando seu caráter.

896
00:57:55,800 --> 00:58:08,480
[Dois tons giratórios principais]

897
00:58:08,520 --> 00:58:16,240
[A rotação fica mais rápida]

898
00:58:16,280 --> 00:58:25,520
[A rotação fica mais lenta, causando
os dois tons para alternar]

899
00:58:32,120 --> 00:58:34,760
[falando francês]

900
00:58:41,760 --> 00:58:43,800
[Homem falando francês]

901
00:59:06,800 --> 00:59:08,680
[Surpreso dramático de som]

902
00:59:08,720 --> 00:59:19,160
[Barroco
melodia eletrônica]

903
00:59:19,200 --> 00:59:21,360
[Homem falando francês]

904
00:59:34,240 --> 00:59:37,520
[Notas de piano tocando]

905
00:59:37,560 --> 00:59:39,200
- [Wendy Carlos]: Eu vou
faça com que comece muito chato

906
00:59:39,240 --> 00:59:41,520
e então ficar muito
brilhante assim.

907
00:59:41,560 --> 00:59:43,840
Parece mais
um som de trombeta.

908
00:59:43,880 --> 00:59:49,160
[Sintetizador tipo latão
notas tocando]

909
00:59:49,240 --> 00:59:51,680
[Homem falando francês]

910
00:59:55,320 --> 00:59:58,320
[Experimentando
notas semelhantes a metais]

911
00:59:58,360 --> 01:00:00,280
E vou adicionar um pequeno eco.

912
01:00:00,320 --> 01:00:01,560
[Notas semelhantes a metais tornam-se
mais sustentado]

913
01:00:01,600 --> 01:00:03,480
[Música barroca rápida]

914
01:00:03,520 --> 01:00:06,240
- O ato transgressor de

915
01:00:06,280 --> 01:00:11,160
recontextualizando esses clássicos
Tropos da música artística ocidental,

916
01:00:11,200 --> 01:00:20,280
isso exige muita força,
humor e visão.

917
01:00:20,320 --> 01:00:21,560
- [Suzanne]: Até
naquele momento,

918
01:00:21,600 --> 01:00:23,560
música eletrônica
tinha essa promessa

919
01:00:23,600 --> 01:00:26,200
de um vocabulário diferente,
uma língua diferente,

920
01:00:26,240 --> 01:00:31,760
um novo paradigma,
uma nova forma de trabalhar.

921
01:00:31,800 --> 01:00:34,160
Bach ligado,
a maneira como isso impactou

922
01:00:34,200 --> 01:00:40,280
a consciência do público
do que era um sintetizador,

923
01:00:40,320 --> 01:00:42,280
foi totalmente retroativo.

924
01:00:42,320 --> 01:00:44,240
[peça de Bach tocando
no sintetizador]

925
01:00:44,280 --> 01:00:48,200
Todo mundo pensou isso
essas coisas eram sobre

926
01:00:48,240 --> 01:00:53,240
replicando sons.

927
01:00:53,280 --> 01:00:58,320
Para mim, a música eletrônica não era
sobre fazer música barroca

928
01:00:58,360 --> 01:01:00,320
com novos timbres.

929
01:01:00,360 --> 01:01:05,200
Foi um diferente
tipo de música.

930
01:01:05,240 --> 01:01:08,160
Você acabou de ter o
Verão do Amor.

931
01:01:08,200 --> 01:01:13,200
Tudo o que sabíamos
estava sendo jogado fora,

932
01:01:13,240 --> 01:01:15,240
e era um mundo totalmente novo.

933
01:01:15,280 --> 01:01:17,600
A eletrônica era
parte desse mundo.

934
01:01:17,640 --> 01:01:18,960
[Subindo e descendo
escalas de tons eletrônicos]

935
01:01:19,000 --> 01:01:19,280
- O que são eles?

936
01:01:19,320 --> 01:01:22,040
- Ah, estes são
cabos de manobra.

937
01:01:22,080 --> 01:01:24,320
Estas são as coisas
que encaminham o sinal

938
01:01:24,360 --> 01:01:27,160
de um pequeno módulo para
outro para obter o som.

939
01:01:27,200 --> 01:01:30,840
Você pode consertar muitos
maneiras diferentes e o caminho

940
01:01:30,880 --> 01:01:33,760
você remenda, vai
determine o que você obtém.

941
01:01:33,800 --> 01:01:37,280
É como criar
um instrumento.

942
01:01:37,320 --> 01:01:38,280
- [Mulher fora da câmera]: Você
saiba antes de colocá-los

943
01:01:38,320 --> 01:01:39,760
o que está acontecendo
soar como?

944
01:01:39,800 --> 01:01:42,240
- Bem, você está sempre
indo em direção a uma ideia.

945
01:01:42,280 --> 01:01:46,080
É isso que faz você colocar o
patch cords em determinados lugares.

946
01:01:46,120 --> 01:01:48,240
- [Suzanne]: Parte de um
instrumento é o que ele pode fazer

947
01:01:48,280 --> 01:01:50,840
e parte disso é
o que você faz com isso.

948
01:01:50,880 --> 01:01:53,200
A outra parte da música de
claro é o movimento

949
01:01:53,240 --> 01:01:56,200
e o envolvimento pessoal
que um músico dá

950
01:01:56,240 --> 01:01:57,200
ao seu instrumento,

951
01:01:57,240 --> 01:01:59,160
e isso é algo
que por acaso eu sinto

952
01:01:59,200 --> 01:02:01,560
e ter com
sintetizadores.

953
01:02:01,600 --> 01:02:03,960
Então eu toco o sintetizador
da mesma maneira

954
01:02:04,000 --> 01:02:08,480
alguém mais faria
tocar violoncelo ou violino.

955
01:02:08,520 --> 01:02:12,920
[Melodia majestosa começa
sobre a balança]

956
01:02:12,960 --> 01:02:15,280
- Para um clássico
pianista treinado

957
01:02:15,320 --> 01:02:17,920
para virar as costas
em um teclado,

958
01:02:17,960 --> 01:02:19,200
ela é louca.

959
01:02:19,240 --> 01:02:21,320
Foi como aprender
uma nova linguagem

960
01:02:21,360 --> 01:02:24,200
por meio de corte
sua própria língua.

961
01:02:24,240 --> 01:02:25,680
- [Suzanne falando como
harmonias imitam sua voz]:

962
01:02:25,720 --> 01:02:27,040
Sim, eu posso cantar
fora de sintonia

963
01:02:27,080 --> 01:02:28,280
e ainda estará em sintonia

964
01:02:28,320 --> 01:02:30,280
porque depende
o que estou jogando.

965
01:02:30,320 --> 01:02:33,080
Isso é tudo, então você
não precisa realmente ser capaz

966
01:02:33,120 --> 01:02:35,360
cantar para fazer isso.

967
01:02:35,400 --> 01:02:37,360
Então, é ótimo.
isso é ótimo.

968
01:02:37,400 --> 01:02:38,240
Olá, olá, olá.

969
01:02:38,280 --> 01:02:39,360
[Suzanne Narrando]:
Eu não consegui um contrato de gravação

970
01:02:39,400 --> 01:02:40,680
porque as gravadoras

971
01:02:40,720 --> 01:02:45,440
não estavam interessados em um
mulher que não cantava.

972
01:02:45,480 --> 01:02:49,200
Procura-se publicidade
estar no limite.

973
01:02:49,240 --> 01:02:52,240
Eles estavam procurando
algo diferente.

974
01:02:52,280 --> 01:02:54,360
Eu tive total liberdade.

975
01:02:54,400 --> 01:02:57,240
Ninguém poderia dizer
eu o que fazer.

976
01:02:57,280 --> 01:02:58,360
Eles não sabiam o que eu fiz.

977
01:02:58,400 --> 01:03:03,000
[Música misteriosa e vibrante]

978
01:03:03,200 --> 01:03:07,360
[Melodia eletrônica estridente]

979
01:03:07,560 --> 01:03:09,160
- [Locutor Masculino]: O novo
Atendimento personalizado Clairol

980
01:03:09,200 --> 01:03:10,720
escova de coon.

981
01:03:10,760 --> 01:03:13,520
[Música animada de rock]

982
01:03:13,560 --> 01:03:14,520
- [Locutor Masculino]:
Atari vai

983
01:03:14,560 --> 01:03:15,560
vire a cabeça.

984
01:03:15,600 --> 01:03:16,560
[Som explodindo]

985
01:03:16,600 --> 01:03:17,960
- [Locutor Masculino]: Grande
notícias da Covergirl.

986
01:03:18,000 --> 01:03:20,240
- Há um novo
rímel para cílios grossos.

987
01:03:20,280 --> 01:03:24,000
[Líquido derramado com
som borbulhante eletrônico]

988
01:03:24,040 --> 01:03:26,160
- A paisagem que
ela deve ter entrado

989
01:03:26,200 --> 01:03:28,160
deve ter sido assim
algo de Mad Men.

990
01:03:28,200 --> 01:03:30,160
Eu me lembro da Suzana
me contando histórias como

991
01:03:30,200 --> 01:03:32,240
ela apareceria
cedo para configurar

992
01:03:32,280 --> 01:03:34,240
todos os modulares
equipamentos em estúdios

993
01:03:34,280 --> 01:03:36,520
e um jovem engenheiro
entrava e ia,

994
01:03:36,560 --> 01:03:37,720
"Qual microfone você é
vai cantar?"

995
01:03:37,760 --> 01:03:39,240
ou "O que você está
vai cantar para nós?"

996
01:03:39,280 --> 01:03:40,080
Porque aqueles
estereótipos eram

997
01:03:40,120 --> 01:03:42,360
tão comum em
estúdios naquela época.

998
01:03:42,400 --> 01:03:43,960
[Música rock animada]

999
01:03:44,000 --> 01:03:44,960
- [Suzanne falando como
acordes espelham sua voz]:

1000
01:03:45,000 --> 01:03:47,240
Bem-vindo ao Xenon.

1001
01:03:47,280 --> 01:03:49,600
- Mais do que qualquer outra pessoa,

1002
01:03:49,640 --> 01:03:55,240
ela construiu uma carreira
fazendo músicas estranhas,

1003
01:03:55,280 --> 01:03:59,520
que é algo que eu acho
todo mundo aspira.

1004
01:03:59,560 --> 01:04:01,240
Ela tinha sua própria empresa.

1005
01:04:01,280 --> 01:04:03,240
Ela foi capaz de virar
sua arte em algo

1006
01:04:03,280 --> 01:04:04,240
ela pode viver.

1007
01:04:04,280 --> 01:04:06,520
[O suspiro de Suzanne é espelhado
por um eco eletrônico baixo]

1008
01:04:06,560 --> 01:04:10,160
- [Suzanne com um baixo e
voz ecoante]: Não tenha medo.

1009
01:04:10,200 --> 01:04:14,240
Esta é a minha voz quase masculina.

1010
01:04:14,280 --> 01:04:16,280
[O público ri e aplaude]

1011
01:04:16,320 --> 01:04:18,240
- Faça a coisa
faça barulho para nós.

1012
01:04:18,280 --> 01:04:19,000
- Ok, vamos-

1013
01:04:19,040 --> 01:04:20,960
- Agora, antes de tudo, por que
você tem essas coisas?

1014
01:04:21,000 --> 01:04:21,600
O que você faz com isso?

1015
01:04:21,640 --> 01:04:23,960
- Bem, é assim
Eu ganho a vida.

1016
01:04:24,000 --> 01:04:27,160
- Mas quero dizer, você não
vá de porta em porta dizendo:

1017
01:04:27,200 --> 01:04:29,680
Vou fazer você parecer bobo.

1018
01:04:29,720 --> 01:04:30,280
- Sim, eles me ligam.
eles me ligam.

1019
01:04:30,320 --> 01:04:33,000
- Eles ligam para você.

1020
01:04:33,040 --> 01:04:48,240
[Lavagem complexa de
o som sobe lentamente]

1021
01:04:48,280 --> 01:04:49,520
- [Suzanne] Devo parar?

1022
01:04:49,560 --> 01:04:52,920
- Não, deixa pra lá
cerca de meia hora.

1023
01:04:52,960 --> 01:04:53,200
[O som para]

1024
01:04:53,240 --> 01:04:54,280
Isso é maravilhoso.

1025
01:04:54,320 --> 01:04:59,240
[Público aplaude]

1026
01:04:59,280 --> 01:05:01,320
- [Suzanne]: Foi em 1980.

1027
01:05:01,360 --> 01:05:02,480
Fui contratado para fazer um
Recurso de Hollywood.

1028
01:05:02,520 --> 01:05:05,080
[Som oco e giratório
fica progressivamente mais alto]

1029
01:05:05,120 --> 01:05:07,240
Era um filme de Lily Tomlin.

1030
01:05:07,280 --> 01:05:11,320
Lily era uma mulher, a
chefe de produção

1031
01:05:11,360 --> 01:05:14,040
na Universal era uma mulher.

1032
01:05:14,080 --> 01:05:16,200
Então eu tive duas mulheres
em posições de poder.

1033
01:05:16,240 --> 01:05:18,720
E adivinhe?
Fui contratado.

1034
01:05:18,760 --> 01:05:20,240
- Esse pacote é para mim?

1035
01:05:20,280 --> 01:05:22,720
- Mike, é para mim.

1036
01:05:22,760 --> 01:05:25,160
eu não sabia que eu estava
a primeira mulher

1037
01:05:25,200 --> 01:05:29,160
ser contratado para marcar um
grande filme de Hollywood,

1038
01:05:29,200 --> 01:05:33,360
e eu não sabia disso
seriam 14 anos

1039
01:05:33,400 --> 01:05:35,240
até outro
mulher foi contratada.

1040
01:05:35,280 --> 01:05:37,920
[Som oco e giratório
fica progressivamente mais alto]

1041
01:05:37,960 --> 01:05:42,680
Somos vítimas de
um sistema diário

1042
01:05:42,720 --> 01:05:46,200
que opera
sem consciência

1043
01:05:46,240 --> 01:05:48,240
que estamos lá.

1044
01:05:48,280 --> 01:05:50,240
♪ cola galáxia ♪

1045
01:05:50,280 --> 01:05:56,240
♪ A vida iria desmoronar
sem cola galáctica ♪

1046
01:05:56,280 --> 01:05:57,680
- [Laurie]: Não havia
qualquer mulher compositora

1047
01:05:57,720 --> 01:05:58,280
que eu conhecia.

1048
01:05:58,320 --> 01:06:00,000
Eu nunca tinha ouvido falar de um.

1049
01:06:00,040 --> 01:06:02,160
[Tons percussivos rápidos]

1050
01:06:02,200 --> 01:06:06,160
Os compositores eram velhos
homens brancos mortos.

1051
01:06:06,200 --> 01:06:09,160
Simplesmente não era algo
Eu já pensei

1052
01:06:09,200 --> 01:06:12,080
como algo que eu poderia fazer.

1053
01:06:12,120 --> 01:06:14,360
Quando eles perguntaram
eu no ensino médio,

1054
01:06:14,400 --> 01:06:16,280
"O que você gostaria
fazer com sua vida?"

1055
01:06:16,320 --> 01:06:18,280
Eu disse: "Eu gostaria
adoro fazer música."

1056
01:06:18,320 --> 01:06:20,200
Eles disseram: "Totalmente
fora de questão.

1057
01:06:20,240 --> 01:06:22,440
"Você precisaria
ter aulas de música

1058
01:06:22,480 --> 01:06:24,520
"tudo durante a sua infância."

1059
01:06:24,560 --> 01:06:27,760
Então eu fiz um diploma
em ciências sociais,

1060
01:06:27,800 --> 01:06:32,560
mas secretamente eu realmente sempre
queria fazer música.

1061
01:06:32,600 --> 01:06:35,560
Depois que consegui meu bacharelado e
mudou-se para Nova York,

1062
01:06:35,600 --> 01:06:37,000
Eu pensei, eu estou
vou me arrepender

1063
01:06:37,040 --> 01:06:42,320
para o resto da minha vida se
Eu não dou uma chance real.

1064
01:06:42,360 --> 01:06:44,560
[Homem cantando um aquecimento vocal]

1065
01:06:44,600 --> 01:06:47,960
Eu estava fazendo treinamento auditivo
e música na Juilliard

1066
01:06:48,000 --> 01:06:52,160
e aconteceu de estar em
Aula de Mike Czajkowski.

1067
01:06:52,200 --> 01:06:55,160
E ele estava trabalhando
com Mort Subotnick.

1068
01:06:55,200 --> 01:07:00,160
Mike me arrastou até
Estúdio do Mort e foi tipo

1069
01:07:00,200 --> 01:07:02,800
a música passou do preto
e branco para colorir.

1070
01:07:02,840 --> 01:07:05,160
[Complexo, semelhante a um drone
o som se expande]

1071
01:07:05,200 --> 01:07:07,160
Eu me apaixonei por
música eletrônica.

1072
01:07:07,200 --> 01:07:09,280
Mudou completamente o
maneira como ouvi tudo.

1073
01:07:09,320 --> 01:07:11,560
Os sons do
trânsito na rua

1074
01:07:11,600 --> 01:07:14,200
não soava mais o mesmo.

1075
01:07:16,600 --> 01:07:19,000
eu sempre quis fazer
algo nas artes

1076
01:07:19,040 --> 01:07:22,960
isso tinha a ver com o real,
experiência autêntica

1077
01:07:23,000 --> 01:07:25,520
de estar vivo,
em contraste com

1078
01:07:25,560 --> 01:07:29,480
a década de 1950 hipócrita
realidade em que vivi,

1079
01:07:29,520 --> 01:07:32,200
em que tudo
foi encoberto

1080
01:07:32,240 --> 01:07:33,080
com algodão doce.

1081
01:07:33,120 --> 01:07:33,720
[Colher batendo]

1082
01:07:33,760 --> 01:07:36,280
[Otimista, arrebatador
música clássica]

1083
01:07:36,320 --> 01:07:38,280
- Um jantar perfeito, Judy.

1084
01:07:38,320 --> 01:07:40,280
E você disse que ela
não conseguia ferver água

1085
01:07:40,320 --> 01:07:44,680
sem queimá-lo.

1086
01:07:44,720 --> 01:07:47,200
- [Laurie]: Eu me envolvi em
a cena artística do centro da cidade,

1087
01:07:47,240 --> 01:07:50,040
que é como "tente
qualquer coisa", sabe?

1088
01:07:50,080 --> 01:07:55,280
[Zangão baixo]

1089
01:07:55,320 --> 01:08:00,760
[Sons mecânicos]

1090
01:08:00,800 --> 01:08:05,920
Eu comecei a aprender o Buchla
sistema analógico modular.

1091
01:08:05,960 --> 01:08:08,200
Embora eu pudesse fazer todos os tipos de
coisas maravilhosas com sons,

1092
01:08:08,240 --> 01:08:12,960
o que eu realmente queria era o
precisão do computador.

1093
01:08:13,000 --> 01:08:17,560
Eu me envolvi com computadores
na música por frustração

1094
01:08:17,600 --> 01:08:20,240
em outras formas de
fazendo música, em parte,

1095
01:08:20,280 --> 01:08:23,240
e também por causa
o incrível potencial

1096
01:08:23,280 --> 01:08:28,240
que eles tinham para combinar
o melhor de todos os outros mundos,

1097
01:08:28,280 --> 01:08:29,320
digamos.

1098
01:08:29,360 --> 01:08:30,720
A memória, a lógica,

1099
01:08:30,760 --> 01:08:32,720
a capacidade de realmente
interagir com o som

1100
01:08:32,760 --> 01:08:37,360
em tempo real começou
ser possível.

1101
01:08:37,400 --> 01:08:39,720
A liberdade completa
definir

1102
01:08:39,760 --> 01:08:42,240
qualquer tipo de mundo que você quisesse.

1103
01:08:42,280 --> 01:08:49,560
[Tons quentes e vibrantes]

1104
01:08:49,600 --> 01:08:56,560
[Notas semelhantes a órgãos começam]

1105
01:08:56,600 --> 01:08:57,960
[Tons vibrantes desaparecem]

1106
01:08:58,000 --> 01:09:04,840
[Um único, girando
o tom emerge]

1107
01:09:04,880 --> 01:09:11,320
[Notas semelhantes a órgãos vibram]

1108
01:09:11,360 --> 01:09:14,160
[Um som baixo e em movimento
tom baixo emerge]

1109
01:09:14,200 --> 01:09:19,280
[Ele se amplia em um
respingo de som]

1110
01:09:19,320 --> 01:09:22,360
[O tom do baixo desaparece]

1111
01:09:22,400 --> 01:09:35,560
[Tons elétricos penetrantes
sustentar e sobrepor]

1112
01:09:35,600 --> 01:09:40,200
[O tom do baixo ressurge brevemente]

1113
01:09:40,240 --> 01:09:44,720
[Semelhante a órgão
a vibração continua]

1114
01:09:44,760 --> 01:09:47,320
[Respingo dissonante de tons]

1115
01:09:47,360 --> 01:09:57,360
[Sobreposição de tons elétricos
formar uma melodia amigável]

1116
01:09:57,400 --> 01:10:01,960
Naquela época, os computadores eram os
inimigo da contracultura.

1117
01:10:02,000 --> 01:10:04,600
Os computadores pertenciam ao
bancos e militares

1118
01:10:04,640 --> 01:10:07,240
e as companhias de seguros.

1119
01:10:07,280 --> 01:10:11,040
A música computacional era o máximo
desumanização da música

1120
01:10:11,080 --> 01:10:13,200
em vez de,
para alguns de nós,

1121
01:10:13,240 --> 01:10:14,520
a libertação disso.

1122
01:10:14,560 --> 01:10:16,520
- Você quer me dizer
que você não ouviu?

1123
01:10:16,560 --> 01:10:18,160
- Não, eu não ouvi.
Eu não ouvi isso.

1124
01:10:18,200 --> 01:10:19,280
Aqui, jogue.

1125
01:10:19,320 --> 01:10:20,360
- [Mulher]: É mesmo
ótimo, Suzie.

1126
01:10:20,400 --> 01:10:21,840
Espere até ouvir.

1127
01:10:21,880 --> 01:10:22,280
- [Homem]: Com licença, senhoras.

1128
01:10:22,320 --> 01:10:25,280
Eu tenho um pedido especial.

1129
01:10:25,320 --> 01:10:42,840
[Otimista, alternando eletrônico
tons de bipe]

1130
01:10:48,720 --> 01:10:51,960
[Otimista, alternando eletrônico
tons de bipe]

1131
01:10:52,000 --> 01:10:55,200
- Laurie Spiegel
era tocador de ukulele

1132
01:10:55,240 --> 01:10:56,960
entre outras coisas.

1133
01:10:57,000 --> 01:11:01,280
Ela tinha um senso de música
que é baseado em idiomas populares,

1134
01:11:01,320 --> 01:11:03,320
e Bosque dos Apalaches

1135
01:11:03,360 --> 01:11:06,160
é um dos primeiros
peças de música de computador

1136
01:11:06,200 --> 01:11:08,480
que alguém iria querer
ouvir [risos]

1137
01:11:08,520 --> 01:11:11,200
mais de uma vez.

1138
01:11:11,240 --> 01:11:13,200
Mas pensar isso
tudo foi feito

1139
01:11:13,240 --> 01:11:17,280
fazendo furos em cartões
e executá-los

1140
01:11:17,320 --> 01:11:21,920
através do computador Bell Labs
é bastante surpreendente.

1141
01:11:21,960 --> 01:11:36,280
[Otimista, alternando eletrônico
os bipes continuam]

1142
01:11:36,320 --> 01:11:38,840
- [Laurie]: Tecnologia
é apenas,

1143
01:11:38,880 --> 01:11:40,600
é natural
extensão do homem.

1144
01:11:40,640 --> 01:11:42,600
O homem sempre
brincava com ferramentas.

1145
01:11:42,640 --> 01:11:43,480
O homem sempre
ferramentas desenvolvidas,

1146
01:11:43,520 --> 01:11:46,080
e é uma ferramenta.

1147
01:11:46,120 --> 01:11:48,360
A máquina não
escrever a música.

1148
01:11:48,400 --> 01:11:50,080
Você diz à máquina
o que fazer,

1149
01:11:50,120 --> 01:11:52,080
e a máquina é uma
extensão de você.

1150
01:11:52,120 --> 01:11:56,240
[Sons de discagem telefônica]

1151
01:11:56,280 --> 01:12:00,280
Bell Labs foi ótimo,
grande instituição.

1152
01:12:00,320 --> 01:12:05,600
Tudo mudou depois do
O desinvestimento da ATandT aconteceu.

1153
01:12:05,640 --> 01:12:07,560
Bell Labs tornou-se
orientado para o produto

1154
01:12:07,600 --> 01:12:09,240
em vez de pura pesquisa.

1155
01:12:09,280 --> 01:12:13,320
[Conversas telefônicas fracas
e discando]

1156
01:12:13,360 --> 01:12:16,280
Depois que saí de lá,
Fiquei absolutamente desolado.

1157
01:12:16,320 --> 01:12:23,160
Eu tinha perdido meu principal
meio criativo.

1158
01:12:23,200 --> 01:12:24,840
- [Entrevistador Masculino]:
Laurie Spiegel,

1159
01:12:24,880 --> 01:12:27,240
você tem um muito
novo produto fascinante,

1160
01:12:27,280 --> 01:12:29,160
um programa de software,
que você criou...

1161
01:12:29,200 --> 01:12:31,160
- Sim.
- ...chamado Rato Musical.

1162
01:12:31,200 --> 01:12:32,880
Você pode nos contar um pouco
um pouco sobre isso?

1163
01:12:33,120 --> 01:12:36,000
- Este é na verdade um programa
que transforma o Macintosh

1164
01:12:36,040 --> 01:12:38,000
em um instrumento
que você joga,

1165
01:12:38,040 --> 01:12:41,960
e ao contrário do tradicional
instrumentos,

1166
01:12:42,000 --> 01:12:44,160
por outro lado,
ele usa a lógica

1167
01:12:44,200 --> 01:12:48,240
do computador de forma sustentada
à expressão musical.

1168
01:12:48,280 --> 01:12:50,720
[Música de piano edificante]

1169
01:12:50,760 --> 01:12:55,240
[Melodia sobe e desce
com a linha horizontal]

1170
01:12:55,280 --> 01:12:57,800
[Acordes de piano seguem
as linhas verticais]

1171
01:12:57,840 --> 01:12:59,440
Eu precisava de um instrumento.

1172
01:12:59,480 --> 01:13:02,520
Eu queria algo que fosse
inteiramente sob meu próprio controle

1173
01:13:02,560 --> 01:13:04,200
isso não tinha
ser comercializável

1174
01:13:04,240 --> 01:13:06,160
ou não envolveu financiamento.

1175
01:13:06,200 --> 01:13:08,800
Foi apenas algo
inteiramente meu.

1176
01:13:08,840 --> 01:13:14,800
[Melodia e acordes sobem]

1177
01:13:14,880 --> 01:13:16,040
É a primeira vez
Eu fiz algo

1178
01:13:16,080 --> 01:13:17,040
essencialmente para mim

1179
01:13:17,080 --> 01:13:18,240
que eu estou realmente
disponibilizando

1180
01:13:18,280 --> 01:13:19,320
para quem quiser,

1181
01:13:19,360 --> 01:13:21,200
e espero muito
das pessoas realmente entendem

1182
01:13:21,240 --> 01:13:22,320
muito bom
música fora disso.

1183
01:13:22,360 --> 01:13:24,720
Todo mundo que está usando
parece estar fazendo

1184
01:13:24,760 --> 01:13:25,680
algo um pouco diferente.

1185
01:13:25,720 --> 01:13:27,040
Então, estarei interessado,
você sabe,

1186
01:13:27,080 --> 01:13:29,680
mantendo meus ouvidos abertos
por tudo o que você faz.

1187
01:13:29,720 --> 01:13:31,040
Orelhas de rato.

1188
01:13:31,080 --> 01:13:34,720
[Os acordes sobem então
descer rapidamente]

1189
01:13:34,760 --> 01:13:37,080
[Notas sustentadas formam um
cobertor quente de som]

1190
01:13:37,120 --> 01:13:40,280
[Uma nova peça começa com
notas dissonantes e comoventes]

1191
01:13:40,320 --> 01:13:41,760
- Ela não estava satisfeita com

1192
01:13:41,800 --> 01:13:44,200
as restrições dadas
com o que ela estava trabalhando.

1193
01:13:44,240 --> 01:13:46,680
Então ela decidiu fazer
seu próprio software.

1194
01:13:46,720 --> 01:13:50,760
Ela apenas incorpora
essa ideia de agência.

1195
01:13:50,800 --> 01:13:52,280
[A peça continua]

1196
01:13:52,320 --> 01:13:56,440
[Cada nota tem tons mais baixos
e um tom mais alto e áspero]

1197
01:13:56,480 --> 01:13:59,160
- O trabalho dela era muito
muito na linhagem

1198
01:13:59,200 --> 01:14:00,320
com o trabalho de Daphne Oram

1199
01:14:00,360 --> 01:14:02,840
por causa de sua engenharia

1200
01:14:02,880 --> 01:14:06,240
de uma nova linguagem
para produzir sons,

1201
01:14:06,280 --> 01:14:08,360
e o sistema de suporte
para outras pessoas

1202
01:14:08,400 --> 01:14:10,360
para inventar novas paisagens sonoras.

1203
01:14:10,400 --> 01:14:16,200
[Melodia irregular]

1204
01:14:16,240 --> 01:14:18,000
- [Entrevistadora Feminina]: O que há
a coisa mais emocionante

1205
01:14:18,040 --> 01:14:20,360
sobre o campo para você?

1206
01:14:20,400 --> 01:14:25,760
- Bem, esta é uma hora em
que muitas pessoas sentem

1207
01:14:25,800 --> 01:14:29,080
que há muitos
becos sem saída na música,

1208
01:14:29,120 --> 01:14:30,240
que não há
muito mais para fazer.

1209
01:14:30,280 --> 01:14:31,040
Isso é na verdade...

1210
01:14:31,080 --> 01:14:34,040
Eu vejo isso e através
a tecnologia,

1211
01:14:34,080 --> 01:14:36,240
Eu experimento isso como
muito pelo contrário.

1212
01:14:36,280 --> 01:14:40,800
Este é um período em que
perceba que apenas começamos

1213
01:14:40,840 --> 01:14:44,320
para arranhar a superfície de
o que é possível musicalmente.

1214
01:14:44,360 --> 01:14:51,280
[Enérgico, alternado,
tons percussivos]

1215
01:14:51,320 --> 01:14:52,760
- [Narradora Feminina]:
Através da tecnologia,

1216
01:14:52,800 --> 01:14:57,280
vozes são amplificadas,
o silêncio é quebrado,

1217
01:14:57,320 --> 01:14:59,840
os espaços são compartilhados.

1218
01:14:59,880 --> 01:15:02,280
A música em nossa cabeça

1219
01:15:02,320 --> 01:15:05,920
pode finalmente ser
ouvido por outros.

1220
01:15:05,960 --> 01:15:11,240
[Pombos arrulhando]

1221
01:15:11,280 --> 01:15:21,520
[Pardais cantando]

1222
01:15:21,560 --> 01:15:27,200
[Asas batendo]

1223
01:15:27,240 --> 01:15:29,160
- [Laurie]: Nós
foram, de certa forma,

1224
01:15:29,200 --> 01:15:31,480
tentando fazer um
uma pequena revolução,

1225
01:15:31,520 --> 01:15:33,280
mas não acho que nós
teria colocado isso

1226
01:15:33,320 --> 01:15:34,240
em termos tão grandiosos.

1227
01:15:34,280 --> 01:15:39,040
Estávamos tentando colocar música
novamente em contato consigo mesmo.

1228
01:15:40,320 --> 01:15:45,240
[Relaxado, baixo
sulco eletrônico]

1229
01:15:45,280 --> 01:15:49,240
[Botões clicando]

1230
01:15:49,280 --> 01:15:52,520
- [Suzanne sussurrando]: Ok,
e isso tem que ir aqui.

1231
01:15:52,560 --> 01:15:53,840
Isto está aqui.

1232
01:15:53,880 --> 01:15:55,280
Isto é...

1233
01:15:59,240 --> 01:16:06,320
[Botões clicando rapidamente]

1234
01:16:06,360 --> 01:16:13,760
[Bip robótico]

1235
01:16:13,800 --> 01:16:18,440
Realmente não havia nenhum papel
modelos para compositoras femininas

1236
01:16:18,480 --> 01:16:21,920
quando estudei música.

1237
01:16:21,960 --> 01:16:26,520
No geral, estamos gradativamente
ganhando mais visibilidade,

1238
01:16:26,560 --> 01:16:30,320
mas são dois passos à frente
e um passo para trás.

1239
01:16:32,200 --> 01:16:34,520
E até hoje
isso meio que me irrita

1240
01:16:34,560 --> 01:16:38,040
que quando eu ligo meu
estação de rádio favorita,

1241
01:16:38,080 --> 01:16:40,680
é apenas o desfile masculino.

1242
01:16:40,720 --> 01:16:45,200
[Os tons baixos se movem sobre um
orquestra de sons eletrônicos]

1243
01:16:45,240 --> 01:16:51,920
[Os sons ficam mais agitados,
semelhante à sintonia de rádio]

1244
01:16:51,960 --> 01:16:55,360
[Drone baixo com
um tom sustentado]

1245
01:16:56,000 --> 01:16:59,320
- [Laurie]: É estranho que
música eletrônica,

1246
01:16:59,360 --> 01:17:03,920
geralmente é considerado
campo de um homem.

1247
01:17:03,960 --> 01:17:08,200
As mulheres têm sido
tão formativo nisso.

1248
01:17:08,240 --> 01:17:17,960
[Drono baixo continua]

1249
01:17:18,000 --> 01:17:18,840
- [Pauline]: Tem que haver

1250
01:17:18,880 --> 01:17:20,160
uma mudança completa de
consciência

1251
01:17:20,200 --> 01:17:23,200
durante todo o
campo musical,

1252
01:17:23,240 --> 01:17:25,480
onde eles poderiam começar
ensinar música que está escrita

1253
01:17:25,520 --> 01:17:30,800
tanto por mulheres como por homens,
bem como de todas as cores,

1254
01:17:30,840 --> 01:17:36,320
e isso afetaria
uma grande mudança.

1255
01:17:36,360 --> 01:17:40,080
Ouvir é a base
criatividade e cultura.

1256
01:17:40,120 --> 01:17:45,800
Como você está ouvindo é e
como você desenvolve uma cultura.

1257
01:17:45,840 --> 01:17:48,760
E como uma comunidade
das pessoas ouvem

1258
01:17:48,800 --> 01:17:52,160
é o que cria
sua cultura.

1259
01:17:52,200 --> 01:18:17,080
[Camada de sobretons
o drone baixo]

1260
01:18:17,120 --> 01:18:19,120
[Eliane falando francês]

1261
01:18:28,640 --> 01:18:35,720
[Os tons aumentam
o drone baixo]

1262
01:19:16,600 --> 01:19:26,200
[Dron continua]

1263
01:19:26,240 --> 01:19:28,040
- É bastante reconfortante
para perceber isso

1264
01:19:28,080 --> 01:19:33,240
Eu não fui a única mulher fazendo
música eletrônica estranha.

1265
01:19:33,280 --> 01:19:35,360
- O que se relaciona
todas essas mulheres

1266
01:19:35,400 --> 01:19:38,080
é essa coisa de DIY.

1267
01:19:38,120 --> 01:19:40,280
E DIY é interessante
porque isso não significa que

1268
01:19:40,320 --> 01:19:44,320
você explicitamente e voluntariamente
escolheu fazer você mesmo.

1269
01:19:44,360 --> 01:19:46,680
É que existem
certas barreiras em vigor

1270
01:19:46,720 --> 01:19:52,280
que não permite
você faça qualquer coisa.

1271
01:19:52,320 --> 01:19:56,280
Se você não tem o visual
ou o conhecimento

1272
01:19:56,320 --> 01:20:01,000
de haver qualquer pessoa
na área de trabalho

1273
01:20:01,040 --> 01:20:03,160
que você está interessado
que são semelhantes a você,

1274
01:20:03,200 --> 01:20:07,240
então você não pensa
que é possível para você.

1275
01:20:07,280 --> 01:20:10,040
[Drono baixo incha ligeiramente]

1276
01:20:10,080 --> 01:20:12,200
- Há algo
psicológico

1277
01:20:12,240 --> 01:20:15,320
isso acontece quando você pode
veja-se nas pessoas

1278
01:20:15,360 --> 01:20:17,200
que estão sendo comemorados.

1279
01:20:17,240 --> 01:20:18,320
[Drone fica mais suave]

1280
01:20:18,360 --> 01:20:24,320
[Ar assobiando sutilmente]

1281
01:20:24,360 --> 01:20:31,160
[Drone suaviza]

1282
01:20:31,200 --> 01:20:42,280
[Drone desaparece]

1283
01:20:42,320 --> 01:20:46,200
[Ar soprando]

1284
01:21:06,800 --> 01:21:17,240
[Agradáveis ​​acordes eletrônicos]

1285
01:21:17,280 --> 01:21:20,040
[Ecoey, canto etéreo]
♪ Seus olhos estão atordoados ♪

1286
01:21:20,080 --> 01:21:22,360
♪ Você é mais quente que o sol ♪

1287
01:21:22,400 --> 01:21:24,120
♪ Adoro ver você brilhar ♪

1288
01:21:24,160 --> 01:21:31,920
♪ Porque você realmente
me surpreende ♪

1289
01:21:31,960 --> 01:21:33,400
♪ Seu coração bate como um tambor ♪

1290
01:21:33,440 --> 01:21:35,440
♪ Martela quando você se vai ♪

1291
01:21:35,480 --> 01:21:37,720
♪ Os termos com você
e eu estamos acordados ♪

1292
01:21:37,760 --> 01:21:39,520
♪ Liberte-nos ♪

1293
01:21:39,560 --> 01:21:41,440
[Batida de bateria relaxada]

1294
01:21:41,480 --> 01:21:44,440
♪ Sintetize-me ♪

1295
01:21:44,480 --> 01:21:47,520
♪ Hipnotize-me ♪

1296
01:21:47,560 --> 01:21:50,520
♪ Humanize-me ♪

1297
01:21:50,560 --> 01:21:54,080
♪ Energize-me ♪

1298
01:21:54,120 --> 01:21:56,960
♪ Sintetize-me ♪

1299
01:21:57,000 --> 01:22:00,320
♪ Hipnotize-me ♪

1300
01:22:00,360 --> 01:22:03,320
♪ Humanize-me ♪

1301
01:22:03,360 --> 01:22:07,320
♪ Energize-me ♪

1302
01:22:07,360 --> 01:22:17,120
[Elevante como uma flauta
melodia começa]

1303
01:22:17,200 --> 01:22:19,800
♪ Seus olhos estão atordoados ♪

1304
01:22:19,840 --> 01:22:22,320
♪ Você é mais quente que o sol ♪

1305
01:22:22,360 --> 01:22:23,800
♪ Adoro ver você brilhar ♪

1306
01:22:23,840 --> 01:22:31,760
♪ Porque você realmente
me surpreende ♪

1307
01:22:31,800 --> 01:22:33,560
♪ Seu coração bate como um tambor ♪

1308
01:22:33,600 --> 01:22:35,240
♪ Martela quando você se vai ♪

1309
01:22:35,280 --> 01:22:37,560
♪ Os termos com você
e eu estamos acordados ♪

1310
01:22:37,600 --> 01:22:41,280
♪ Liberte-nos ♪

1311
01:22:41,320 --> 01:22:44,240
♪ Sintetize-me ♪

1312
01:22:44,280 --> 01:22:47,320
♪ Hipnotize-me ♪

1313
01:22:47,360 --> 01:22:50,560
♪ Humanize-me ♪

1314
01:22:50,600 --> 01:22:53,880
♪ Energize-me ♪

1315
01:22:53,920 --> 01:22:56,880
♪ Sintetize-me ♪

1316
01:22:56,920 --> 01:23:00,240
♪ Hipnotize-me ♪

1317
01:23:00,280 --> 01:23:03,320
♪ Humanize-me ♪

1318
01:23:03,360 --> 01:23:07,240
♪ Energize-me ♪

1319
01:23:07,280 --> 01:23:23,440
[Elevante como uma flauta
melodia se repete]

1320
01:23:23,480 --> 01:23:26,360
♪ Eu vi os anéis de Saturno ♪

1321
01:23:26,400 --> 01:23:29,720
♪ E as crateras da lua ♪

1322
01:23:30,280 --> 01:23:34,600
♪ Oceanos de Vênus em
meados de junho ♪

1323
01:23:34,640 --> 01:23:41,080
♪ Espelhos de Mercúrio e
Os céus elétricos de Marte ♪

1324
01:23:41,360 --> 01:23:47,080
♪ Pérolas de Netuno
aos olhos de Júpiter ♪

1325
01:23:47,120 --> 01:23:52,080
♪ Eu ouvi o velho
quem brinca no lago ♪

1326
01:23:52,120 --> 01:23:58,360
♪ Coisas incríveis farão
você quer tremer ♪

1327
01:23:58,400 --> 01:24:04,680
[O som gira rapidamente então
desacelera e se torna mais profundo]

1328
01:24:04,720 --> 01:24:11,000
♪ Um planeta estranho
zilhões de anos-luz de distância ♪

1329
01:24:11,040 --> 01:24:20,040
♪ Através de um buraco negro
através da Via Láctea ♪

1330
01:24:20,080 --> 01:24:23,400
[Sintetizador otimista e
música de percussão]

1331
01:24:23,440 --> 01:24:26,160
♪ Sintetize-me ♪

1332
01:24:26,200 --> 01:24:29,360
♪ Hipnotize-me ♪

1333
01:24:29,400 --> 01:24:32,440
♪ Humanize-me ♪

1334
01:24:32,480 --> 01:24:35,440
♪ Energize-me ♪

1335
01:24:35,480 --> 01:24:38,800
♪ Sintetize-me ♪

1336
01:24:38,840 --> 01:24:42,160
♪ Hipnotize-me ♪

1337
01:24:42,200 --> 01:24:45,160
♪ Humanize-me ♪

1338
01:24:45,200 --> 01:24:48,360
♪ Energize-me ♪

1339
01:24:48,400 --> 01:24:51,320
♪ Não me trate com condescendência ♪

1340
01:24:51,360 --> 01:24:54,320
♪ Não me exalte ♪

1341
01:24:54,360 --> 01:24:57,640
♪ Não me paralise ♪

1342
01:24:57,680 --> 01:25:01,040
♪ Você não pode me surpreender ♪

1343
01:25:01,080 --> 01:25:04,360
♪ Harmonize-me ♪

1344
01:25:04,400 --> 01:25:07,360
♪ Me hipnotize ♪

1345
01:25:07,400 --> 01:25:10,320
♪ Solarize-me ♪

1346
01:25:10,360 --> 01:25:16,080
♪ Sincronize-me ♪

1347
01:25:16,120 --> 01:25:21,680
♪ Sintetize-me ♪

1348
01:25:21,720 --> 01:25:30,320
[Giração etérea
o som sobe]

1349
01:25:30,360 --> 01:25:34,400
[Som giratório
desce e desaparece]